朋友们过年好！大家昨天看春晚了吗？
虽然如今过年期间娱乐方式花样众多，但春晚总归是那个难以替代的角色；
年年吐槽年年看，口嫌体正直。
春晚对于中国人来说，早已不只是一场晚会，更是年味的符号。
然而看完昨天春晚的语言类节目，网友们悬着的心终于吊死了。
细说春晚的语言类节目，岳云鹏和孙越的开场相声《我要不一样》率先加入“尴尬俱乐部”会员。
岳云鹏、孙越相声《我要不一样》
“李白乘舟姜育恒。”
“老子说过….孙子问的时候说的。”
相声本就是一门循序渐进的喜剧艺术，丢、接包袱的节奏都相当讲究；
用郭德纲的话来说，相声就是从前三教九流中的下九流，就是图一乐。
只有十几分钟的《我们不一样》被删删减减，伦理梗、谐音梗对观众来说早已不再新鲜；
时长短得像赶集，段子老得像裹脚布。
所呈现出的效果与德云社平时演出的水平相差甚远，观众自然不买账。
但不得不说，这段不那么好笑的相声已经是今年春晚还算不错的语言类节目。
尬得榜上有名的要属小品《那能一样吗》，堪比当年看过一遍就得缓一年的《初见照相馆》。
《那能一样吗》讲了一出女儿为了去女婿家过年，和父亲一块对付妈的故事。
“孩子小时候都是我这个慈父来管。”
“我想去男方家，每年都在女方家过年。”
“妈妈你双标，这是病。”
这几句台词一出，想必大家各有各的不适感。
父亲不断强调自己的“慈父”身份，加上女儿不停批判母亲“双标”；
这个小品的吊诡之处在于它展现的是一种对母亲的规训，而母亲所代表的中年妇女形象也在此刻被套上了刻板印象的枷锁。
观众们看着自家春节期间忙前忙后的母亲，的确很难对这个完全脱离现实生活的小品产生共鸣，甚至还有一丝厌恶感。
从头看到尾，期待的反转没来，广告植入和尿点倒是不少。
不知道的还以为今年春晚小品的内核是反讽。
艺术来源于生活，但不来源于颠倒黑白。
试图转移矛盾来掩盖现今语言类节目的难看并不能解决根本问题；
让一群脱离了群众的“大艺术家”来编写一些观众欣赏不来且十分荒唐的剧本更不能。
为什么我们会觉得吐槽春晚比春晚本身更有趣，吐槽不是因为不爱看，恰恰相反，观众才是几十年对春晚“保持初心”的那一波人。
今年的春晚也并非没有可取之处，反而出现了一个有趣的现象：
当相声小品沦为如厕时间，歌舞类节目反而支棱起来了。
当黑撒乐队那几个老哥们出现在张艺谋导演的节目《别开生面》时，滚圈人才算真正过了大年。
当小品中充斥着刻意且无趣的南北方刻板印象，这个节目的编排才是中国传统饮食文化的集大成者。
用方言唱出全国各地的特色面食，是不同地方文化的碰撞与交融；
从旋律中就能感受到喜气洋洋的年味融入锅气，是人间烟火的平凡与真实。
说白了，过年不就图一热闹，图一高兴吗？
相信很多人和我一样，当看到李白出现在西安分会场的那一刻，诗意满长安的恢弘景象跨越千年重现；
比起惊艳，更多的是感动。
图源@央视新闻
“将进酒，杯莫停。”
“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”
千年前李白对月独饮，乘风吟诗，带我们领略古人的风趣；
如今千人齐诵《将进酒》，沧海桑田，只有那一轮月亘古不变。
长安今犹在，诗酒现长安，大唐盛世与今朝联动，虚拟与现实并存。
图源@央视新闻
既洒脱豪放，又荡气回肠，是长安城的浪漫，也是中国文化的风骨。
文化自信、认同感何需靠刻意融入相声的飞花令？
刻在中国人骨子里的古诗词，才是正经八百的民族自豪感。
相比于那些对家庭肤浅的观察，来制造出夸张且毫无营养桥段的语言类节目；
今年春晚的歌舞节目的确是杀疯了，赢麻了。
其实歌舞类节目的日渐崛起，是有迹可循的。
还记得13年前，上个兔年的春晚开场歌舞节目《回家过年》，是历届春晚唯一一个拿奖的开场节目。
那年春节前夕，大街小巷都在循环播放“过年回家，我们回家，今晚定要到家。”
没有那么欢腾热闹，但在回家的路上多了一丝温情；
一遍遍听着“回家，回家”的歌词，仿佛春节的热潮就来了，团圆也就有更有了盼头。
在除夕不放假的今天，再听这首歌更让人感慨唏嘘；
高铁动车第一次在这个节目中登上舞台，万千游子的回家路更加便利，回家过年是所有人最深的执念。
真实又平凡，与普通人息息相关，所有人都能在节目中找到自己熟悉、喜闻乐见的元素，才是歌舞类节目的口碑超越语言类节目的真正原因。
从前的春晚舞台百花齐放，本以为是春晚给了喜剧演员们发挥的空间；
现在才发现，其实是曾经站在群山之巅的喜剧演员们赋予了春晚舞台灵魂。
回忆起从前的语言类节目，尺度颇大，几乎全是赤裸的揭露和辛辣的讽刺；
比如赵本山的小品《牛大叔提干》中四个领导分三个老鳖蛋，他在春晚舞台上拎着一串蛋说：
“扯淡扯淡，是不是这么来的？”
赵本山小品《牛大叔提干》图源bilibili@花袭人拳打镇关西
放到现在，用网友的话说，多半过不了审。
十几年前网络尚且不发达，娱乐生活更是匮乏，而电视艺术与文艺弃旧图新，一片欣欣向荣。
优秀的节目和犀利的观点如同雨后春笋般冒出，供人消遣后深思。
当时的小品放到今天依旧有看头，这是作品本身的艺术价值。
陈佩斯、朱时茂小品《主角与配角》
而如今却被迫要人去接受这样不伦不类的作品，其实是种倒退。
毕竟，谁也没想到今年春晚语言类节目唯一笑点出自刘谦的魔术：
主持人尼格买提失误穿帮。
或许是把扑克牌插错了位置，又或许是把“丢掉烦恼”的咒语念成了“辛苦保洁阿姨”；
小尼慌乱且局促的表情实在过于真实，仿佛下一秒就要回家卖馕；
像极了每一个职场犯错的打工人，又或是老师眼皮底下的捣乱分子。
不得不说这届春晚总体来说是好看的，只是春晚语言类节目在种种限制下已经消亡落幕。
但并非是除了陈佩斯、赵本山、赵丽蓉之后没有新人的出现，也并非是老人拿不到好剧本；
比如今年让我眼前一亮的辽宁卫视春晚，郭冬临整了个大活：cos林俊杰。
郭冬临小品《老公寄存处》
再比如，《一年一度喜剧大赛》中“竟敢让刘波儿刘海留疤”的少爷和我。
张哲华、鑫仔小品《少爷和我》
只是春晚不对他们作出选择，那喜剧人便自会另寻天地。
最后，我想再借用赵本山一句老生常谈的话：
“作品当人觉得你是在教育人的时候，那是最累的。”
《武林外传》
参考文献以及视频资料：
1、怎么现在大家都不爱看春晚了呢 bilibili@一贫如洗张某人
2、春晚为什么越来越难看？因为本来就不是给你看的 bilibili@十三只牛
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