这是一首悲伤到骨子里的歌。
“远方煽风点火 雨夜敬清秋 树蔓枯竭凋落 微风洒悲奏”
太直白的陈述是不能流淌进听者心里的，而Jam偏爱借景抒情。远方，雨夜，树蔓，微风，她仿佛将你画入了一个孤独世界。
网易云有一个热门评论说：“记得在书上曾经看过，往左边侧着睡是最不对的睡法，因为压迫心脏，容易引起噩梦。不过后来我经常这样侧着睡，不是我没有做噩梦，而是因为，每次的梦里都有你。”
懂的人自然会对这段话背后的含义感同身受。
“中伤不是你的强项，黑夜看不见你的坚强，流放变成我的苍凉”
人生最遗憾的事情莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。无论你白日里有多么不可一世，也躲不过四下无人的街，躲不过寂寞难捱的夜。这些难过的夜里，你只能独守自己的苍凉。
“吻我还吃我，爱我还难过，痛过也笑过，失落也复活”
Jam在唱这一句的时候，声音是摄魂的。她的歌声能够叫你心甘情愿地在自己的心底注入她的悲喜，最后连同你的小哀伤，洪水猛兽般喷涌到脑海之中。表面上风平浪静，实则已经天崩地裂。
每个人都在不露声色地隐藏自己的悲伤，不露声色地笑着哭着。王小波说过：“你要是喜欢别人我会哭，但我还是喜欢你。我还是喜欢你，这多叫人难过。”
Jam在这首歌的编曲上花了很多心思，其中bass和鼓的穿插，给人感觉更加清冷旷远。
她说：“到现在看来我都不觉得自己是一名称职的独立音乐人，我不喜欢计划好的事情，我的脑子里时不时会跳出很多想法，我做每一件事情都固执地要求它有它的意义。”
无论是从前一把吉他就可以表达的歌曲，还是现在多种乐器穿插演绎的音乐；无论是干干净净，还是清冷旷远。她始终是我们爱的那个Jam，她始终是我们爱的那个阿敬啊。
她说过，疯狂的不只是现在，也不会是未来，敬就是敬，是一个温柔纯真，脸色苍白，思想犹在，可以陪你一直一直走下去的朋友。
Jam的声音总是有种不诉自哀的忧伤。她来自湖南，身上有着飒飒生风的气质，她干脆而不做作，带给人的感觉就像是夏天光着脚丫在沙滩上奔跑，有着别样的舒心和安适。
很多人喜欢把Jam和陈粒做比较，说阿敬的走红是下一个陈粒的横空出世。虽然她俩的歌都透着浓厚的江湖气，但还是有些许差异的。“盼我疯魔还盼我孑孓不独活”是陈粒，是光和火。“与其误会一场 也要不负勇往”是Jam，是风和侠义。
大多数人应该是从《七月上》开始认识Jam的，那时候莉莉安就觉得，一个女生怎么可以这么洒脱？她唱大漠边疆，唱黄沙滚滚，唱风尘仆仆。简单的和弦，抓耳的小旋律，她就这样勇敢而又慌张着，默默地为我们带来惊喜。
她住在七月的洪流上。Jam是内敛的，她唱现场的时候，羞涩又乖张，像极了少女。伤春悲秋，男欢女爱，总是能给予你淡淡的哀伤。
她唱自己看见的，听到的，经历过的，那些故事全都被写到歌声里，唱进你的耳朵里。无论你生活中有多么不善言辞，总能在这里找到你的影子。
剪断你的十年，用妆擦干泪两间
戏里戏外的语言，青山锁欲醉两年
—《南》
因为民谣开始觉得南，北两个字特别温柔，因为Jam开始觉得南这个字有着不能承受之重，却也有着无法思量的轻。
说不爱就是爱冷漠无情是自害
优柔寡断情难猜爱在最初是情怀
—《差三岁》
“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”没有肆无忌惮，还是简简单单的故事，却唤起多少人年少时的欢喜。不过就算你读懂了一首诗，也读不懂写诗的人。
听歌的时候你的脑海里浮现的是自己的故事，回忆的是自己的曾经，流下的是自己的眼泪。那些青梅竹马那些两小无猜，那些脏兮兮细数五四三二一，那个差三岁的姑娘，都住在过往岁月里。
梦里梦外我总见怪
相逢对白无声存在
春去秋来影射飞快
郁结成灾挥散阴霾
—《梦里梦外》
三毛在《梦里梦外》里写道：“有一次，梦告诉我：要送我两副棺材。我知道，要有大祸临头了。然后，一个阳光普照的秋日，荷西突然一去不返。我们死了，不是在梦中。”
梦里没有关心的话语，只想多看几眼你的样子。该有多挂念一个人才会在梦里相遇，该有多遗憾两个人只能在梦里相遇。梦里梦外，思念成灾。
有人说，Jam是日落东山的闲适菊花。她的日子悠然宁静，她的声音云淡风轻，是仿佛伸出手就能触碰到的安心。
而有的时候，她又洒脱不羁，带着浓重的江湖气，有来自原野的纵情豁达。
这不是我喜欢的样子你都有，而是你的样子我都喜欢。
Jam就这样不露声色地俘获了我们的心。与Jam的相遇，就像寻到了一件珍宝，忍不住想要炫耀却又不舍得跟他人分享。
只是希望，一直这样就好。
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