果酱音乐专访逃跑计划:在摇滚乐的大旗下,我们是不爱混圈子的猫

有话直说 果酱音乐专访逃跑计划:在摇滚乐的大旗下,我们是不爱混圈子的猫

先要学会享受孤独,无奈的时候学会跳舞,没有不变的幸福。

中秋这两天南京突然下了场大雨,天气转凉,地面也变得湿滑,好在森林音乐节如期举行,今年的演出阵容中有一支我自己很喜欢的乐队——逃跑计划,我有幸约到了他们的采访。

鼓手红桃先到了,一顶黑色棒球帽,背着黑色双肩包,略显腼腆。我们随意聊了些关于南京的印象,他说起之前巡演的时候去过书店,也吃了南京的鸭血粉丝汤。

近期逃跑计划音乐节的演出特别频繁,红桃都有点记不清下个礼拜要演的地方,只是很可爱的笑了笑。

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摇滚不混圈的四只猫

先拿青春换富有
幸运的才能买回自由
却买不回追求

谈起乐队印象最深的事,小刚说应该是第一次拿到演出费的时候,他们每个人仅仅分到几十块,但是“大家凑在一起,总算赚到第一笔钱了,可以挣钱了就说明这事能干!”,有时候这一点点生活的欣喜就愿意让自己走下去。

09 年那一次巡演南京站结束时,当时他们还只能等着凌晨的火车离开,为了省下 200 块的酒店费用,在古堡酒吧旁边的麦当劳里呆了将近一宿。

我们断断续续聊着乐队的经历,褪掉青春的疯狂和青涩,如今坐在我面前的四个人经过时间和行业的沉淀,和我印象中对于玩摇滚的人坐不住不安分的感觉不太一样,沉静也随性。

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5 月 9 日,中国摇滚三十年巡回演唱会在北京工体首演,邀请了郑钧、栾树、黄家强、张楚、姚林、黑豹、唐朝老五等一众摇滚老炮儿登台演出,逃跑计划作为中国摇滚新生代表献唱了《阳光照进回忆里》和《夜空最亮的星》。

当时毛川腿受伤了,他坐在椅子上和乐队完成了演出,唱到《夜星》的时候,毫无意外整个工体观众席上亮起了一片手机灯光制造的星海。

和前辈站上同一个舞台,他们坦言有点惭愧,80 后一代并没有很好的承担起应该扛起的责任,这个是很多方面的原因促成的结果,但是和这一代人自身不无关系。

90 后的音乐他们偶尔也会听,会去分析,因为音乐是一部分,经营也是一部分,乐队在大家生活中扮演什么样的角色也是他们所思考的。当然,共同的价值观是前提,这是在乐队成长中慢慢形成的,是摇滚乐和信仰之间发生化学反应的催化剂。

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主唱 | 毛川 

随后有些小爆料,比如晓东就是起外号小能手,红桃于是有了“李鹤”、“猕猴桃”等可爱的昵称。

“如果用一种动物或物品来形容你们,你们觉得自己最像什么?”

“相对来说,在摇滚乐的这个名词的大旗下,我们四个都比较像猫,不太爱混圈子。”

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音乐的风格只有一种,叫做喜欢

请转过去保持安静
不要看我眼睛
不再透明

我已用尽全身力气
依然不在一个世界里

“我们别误导你们了,你认为它是一首好歌,它就是一首好歌,反复地问自己几遍。”

请他们推荐喜欢的音乐人时,毛川这样回答。

身体最诚实,听到一种声音起鸡皮疙瘩了,心里有感触了,这就是打动你了,风格真的不应该成为限制。有人钟情摇滚,就有人偏爱民谣,风格只会把人分类,喜欢才能把人聚在一起。

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吉他 | 晓东

就像很多人因为逃跑计划的歌走红,就觉得他们流俗了,因为上了电视节目,就是大流行背叛独立精神了。风格在这里成了情绪的附属品。

流行不流行,每个人的底线和认识不同,但他们心里始终有一杆秤,也会对乐队的风格有一些规划。

“我们也不喜欢自己真的做成我们心里认为的那种流行,这个底线我们非常非常清晰,且碰不着,因为这是自己把控的,只要在我们的标准线以上,都没有问题。”

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媒体对市场和受众都有着很强的舆论引导力。无论是单个音乐人还是某一个音乐类别甚至整个音乐行业,小到风格大到价值观,媒体的引导力量时刻蓄势待发。李宗盛就曾在金曲奖论坛醒耳地比喻过:“你们都喂猪食,听众无辜,他们听了当然成了猪。”

采访中逃跑计划也表达了自己对媒体的期待:“要做这个东西必须要有立场,整理点有意义的话题给网友,让他们真的对音乐有新的认识。”

坊间有一种说法,玩摇滚的看不起听民谣的,听民谣的也瞧不上听流行的,这条所谓的“天然鄙视链”中生发出来的优越感,苍白又可笑。

媒体的审美决定我们这个时代音乐的面貌,当行业从业者开始有倾向性了,大众舆论就很可能跑偏。各种音乐类型形成自己的特色自己的文化也没错,但是本质上这些是没有区别的,请保持自己的判断。

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每一个现场都是一次独一无二的创作过程

天亮又天黑
下一次我会爱上谁 离开谁
脸上昨日的欢颜在一瞬间消失不见
停留 我就在你身后
停留 等下一道彩虹

“你们的专辑实在是太难等了”

“但我们一直都存在”

音乐现场是他们和乐迷彼此感受的地方。频繁的演出也只是作品生命的一部分。

近三、四年他们说自己一直在做着“演员”这个职业,创作和表演是一个作品的共同体。创作这部分是默默进行的,如果进入到整理的阶段,就会以创作为主,而现在是属于表演的时间。

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贝斯 | 小刚 

音乐的生态由创作、传播、表现和接收这几大环节形成了一个相对开放的闭环,音乐节位于这个生态里,自然逃不开这些的影响,并且对这些因素提供着反馈和修正。

逃跑计划的音乐节现场很频繁,这里也凑巧成了乐队检验作品的地方。

新EP里的《重来》其实很早就有了雏形,一次次制作,又一次次不满意,最后他们发现没有真正满意的时候,于是到了一个时间节点就把它做了出来。他们说这也是一种学习。

此外他们有多首作品如《Merry Christmas》《直到有一天》《Sorry》等都还未收录进专辑,《Wonderful》也只有现场版。这些还在继续接受考验不断完善。

“我们其实不按套路出牌,并没有先发唱片再演出,我们更像一个特别随意的音乐作坊,用喜欢的方式去干自己的事。当然如果寻求更大的发展,还是要行业化,但是现在,觉得想演了就演呗。”

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鼓手 | 红桃 

音乐节是时下行业最火爆的产物,前不久果酱音乐对今年 8 – 10 月的音乐节做了个不完全统计,三个月里就有 32 场次,累计 72 天之多,这还是除去了各个地方的单风格类演出后的结果,那么一种东西到了泛滥究竟是好是坏?

“总有需求的人,这个东西不能一概而论,既然有人买票,那就证明市场存在,只要有人想要看到演出,那就有演的理由。”

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他们打算去森林音乐节看看演出,我们正好也要去,于是邀请了我们坐工作人员的车,车上我们了解到乐队接下来的排期非常满,几乎每周都有音乐节的演出。

在我看来这是好事,市场先培育出了需求,然后才能在无形的手的调控下建立音乐真正良好的生态。对用心在做音乐的人来说,即使演出曲目和顺序都没变过,但其实每一个现场都是新的创作,都是独一无二的瞬间。

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我们要去哪
生命很可贵
你可曾深深爱过谁
我们要去哪
时间很宝贵
你用它来等谁

当天毛川感冒了,舞台上演出时皱着眉头,但在和台下观众互动后突然开心地一笑,这个瞬间特别打动我。

祝福这四只在摇滚乐里信步前行的猫,在十年后回想起现在,每一个时刻都会是值得被纪念的。

摄影 | 七仔 & 灰小仙

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