最近听说大张伟、薛之谦、撒贝宁、王嘉尔被评为最受欢迎MC，真真的成了流水的综艺，铁打的四人帮。在人人自媒体时代，浮夸路线的段子手极容易惹人反感，但为什么大家对薛之谦却讨厌不起来呢？
在我们目所能及的范围内，从歌手转型到段子手，再转回歌手的，薛之谦是当之无愧的第一例。最重要的是，在这两种身份中，薛之谦的尺度拿捏十分得当。
作为段子手，为了节目的综艺效果，他无所不能，各种段子随口即来，但从来没有拿音乐开过玩笑。作为一位歌手，他珍惜任何一次可以开口演唱的机会，无论周围如何喧哗，状态切换只需一次眨眼。
段子手、火锅店老板或者歌手，观众最直接看到的是他每一件事情的全力以赴，但什么是途径，什么是结果，薛之谦已经掌握的炉火纯青。无疑，在音乐之路要走不下去的时候，他用段子手这一方式延续了其音乐道路的里程。
薛之谦的经历已经不必多说，在歌手中，他的遭遇算是司空见惯。一曲成名的人每天都有，听众的集体高潮很容易给一个人带来万丈光芒，而好的音乐是延续这一光芒的根本所在。有的人越过抛物线的顶峰，便江郎才尽，或有人遇到其他外界因素导致寸步难行。
薛之谦靠《认真的雪》一曲成名时，也短暂的戴了会偶像光圈，如今他用浮夸逗乐的娱乐方式深入到群众，却坚定的望着自己的目标，在“音乐难做，没钱更难做”这一命题上，薛之谦给出了一个很好的题解。
做音乐的原则性根基不动，他的潜台词是，众人皆笑我独醒。
在音乐这条朝圣之路上，可能每个人信仰各异，但不可否认，除了与生俱来的艺术家，大多数人的行走方式是类似的。正如我们不得不面对的是，资金不足是很多音乐人的难题。
在唱片行业衰落已成必然的局势中，演出成为音乐人们经济来源的重要部分，但真正能靠演出来支撑生活和音乐制作的音乐人比例，还是太小。
虽然有些音乐人喜欢把独立音乐和流行音乐区分开来，用流行音乐普遍性和快餐化的弊端来衬托前者的内涵与深刻，对薛之谦的行为嗤之以鼻。但对于一些举步维艰的音乐人来说，他不失为一个不错的学习对象。
有人认为，音乐人应该守住音乐里对社会的关注度，保持清醒与独立思考，掷地有声，而非故意迎合，这个观点毋庸置疑。可是寻求一种音乐之外的方式来抵抗做音乐时的外界因素，这并没有丢掉音乐本身的人文关怀，反而会成为一种保护层，不让自己的音乐梦想在现实面前变得不堪一击，自己想要表达的东西也就能更顺利的呈现出来。
之前看罗振宇在采访中说，他喜欢众筹这个方式。而事实证明，作为一种营销手段，他把众筹玩的很好，甚至连新办公室的装修都靠众筹完成。能在短时间内聚集大量的无关资金，众筹让难题不再难。在音乐圈中，各类各样的众筹也渐乱人眼。
罗振宇为什么能在短时间内筹集到翻倍的目标资金，而很多音乐人连续几个月连一张EP的众筹都难完成？除了本身的品牌号召力外，罗给参与众筹的人更大的利益回报，这才是关键。
倘若音乐人的众筹所得与参与者的回馈不够对等，众筹一般很难完成。在音乐人的众筹中，没有对等的合作关系，只靠情怀支援，甚至抱有侥幸心理，绝大部分是达不到众筹目标的，大家该清醒一下了。
当我们得知有好的音乐因为资金问题而无法发行，或者因为客观因素而无法走出地下，往往都是惋惜的。我们尊敬并且支持每一位在世俗浊流中保持社会关怀，并且为大众发声的音乐人。
我们理解音乐信仰不同则不为谋的道理，但在面对同样的资金窘境，一个是摸爬滚打、自食其力，一个是无所作为、全靠支援，甚是清高的音乐人们是不是该想想，如何让自己的情怀不被贬值，而且更加有力的抗住现实的冲击了。
无论薛之谦在综艺中如何哗众取宠，他明白自己是要认真回到音乐的，这一点足以让所有喧嚣都微不足道。他给很多音乐人上了一课，没钱不是做不了音乐的理由。
当然如果你是艺术家，请忽略以上所有文字。
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