相信前段时间的土摇三十年的汇报演出闹腾出了不小的动静。牛逼的场地，花哨的舞美，国内顶尖的音响设备，还有若干摇滚老炮，后起之秀，按说这次的硬件这么硬，软件也肯定不会太软。可惜的是，小编我看完这场演出的直播之后，一张大脸上写满了尴尬。
图片截自摇滚三十年演唱会
抛开别的不说，晚会这次把中国摇滚乐的起点定调为1986，毫无疑问是瞄准了当年崔健在工体《一无所有》的呐喊。极为讽刺的是，老崔这个教父居然没有参加这次汇报演出（小编猜测，节目组肯定不止一次找过崔大王，至于缺席的原因嘛，大家都懂的）。
那么，老崔究竟在忙些什么呢？
图片来自于微博@优蝶
没错，老崔将在今年九月份举办自己的个人演唱会，而且在宣传海报里提到了1986的一无所有。这不是啪啪给北京市文联和北京音乐家协会打脸嘛。
三十年中，有人想把崔健塑造成了一位和北岛顾城一样属于八十年代的文化英雄，因为他在工体唱出了一个时代年轻人的迷惘和惆怅。而在所有人，或者说所有那个时代的年轻人臆想崔健的艺术作品，浸淫在莫须有的摇滚乌托邦里的九十年代，崔健却加快了自己的步伐，做出了极富实验性和叛逆性的音乐作品。一时之间，人去楼空，几乎所有人都留下一句话，崔健变了。
有人说，他被时代抛弃了，也有人说，是他抛弃了时代。这三十年来，他不断地被人理解，被人归纳，最后被人像商品一样贴上标签，但是他却从来没有选择背后的那些人。这是一个很有意思的事，因为曾经崔健写过《一无所有》，然后就被很多人解读为物质上的“一无所有”。这种解读，我不置可否，因为真正的“一无所有”是选择上的，而非物质的。
崔健这个名字就是潭水一样，一粒沙子落进水里也会改变水位，尽管它看起来平静依旧，背后还有深不可测的一面。不去选择就不得不成为消费的对象，神坛上的文化符号，因此争议和坚持三十年来一直围绕着崔健和中国摇滚。著名编剧廖一梅女士说过：“我看着一个个叛逆少年变成温和的中年人”，“懂得以有效的方式坚持自我”。可崔健就像一个永远年轻的老愤青，喝最辣的酒，唱最有劲的歌，死不回头。
说回前不久的土摇三十年汇报演出看起来像极了是一个尴尬的误会。老崔在《缓冲》中唱到“周围到处传出的声音真叫人腻味，让我感到一种亲切和无奈”。九月工体，崔大王烧光这无聊的腻味，给你一点颜色，带你领略真正的“摇滚三十年”。
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