陈绮贞音乐节哽咽失声,这些年她到底经历了什么…

港台 陈绮贞音乐节哽咽失声,这些年她到底经历了什么…

“带不走的留不下的,让大雨侵蚀吧。”

最近有朋友去到杭州草莓音乐节现场吗?

作为今年大陆的第一场演出,陈绮贞不负众望把杭草开成了专场。

但是,她在17日晚上的杭草舞台哭了,掩面而泣。

陈绮贞音乐节哽咽失声,这些年她到底经历了什么…

视频里她哭到一度唱不出声,幸而有台下乐迷大合唱给她鼓劲。

看到她在台上擦眼泪,我的心疼瞬间盖过了看到她来大陆演出的惊喜。

恨不能和大家一样,在现场陪着她一起哭。

看着网络上的视频,再听起Cheer那些熟悉的歌,曾经在MP3里听《旅行的意义》的时光又浮上心头。

这几天陈绮贞在音乐节演出的歌单,已经被乐迷们总结出来。

虽然没能去到现场,视频和单曲也能聊以慰藉。

《躺在你的衣柜》、《小步舞曲》、《旅行的意义》、《吉他手》、《鱼》……

大都是经典老歌,有好几首来自《吉他手Groupies》这张专辑,是我们记忆里的陈绮贞没错。

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但回味了这些歌,又想到她台上的反应……我才发现这次的选曲,甚至歌曲排序,都似乎意有所指。

陈绮贞这次的开场白,就是解读空间大得出奇的《躺在你的衣柜》。

单看字面,确实没有所谓恐怖故事的感觉,而是借对方留下的“毛衣”,抒发对失败恋情的怨怼。

时值杭州盛夏,她在台上却唱着“我的冬天就要来了。

现场观众的心疼爱莫能助,也只能陪着她落下一整晚的泪雨。

整份歌单最不言自明的,毫无疑问是最后两首:《吉他手》和《鱼》。

《吉他手》是一首痴狂、坦率的情歌,她曾经贪恋那些视线交错间无数个“一秒钟”。

而如今,这首见证佳话的歌,被用来为同一段故事祭奠。

在我看来,这是她尽全力写下的结尾,已足够漂亮。

但是一想起陈绮贞唱的时候哭了,《鱼》这首歌对我而言就更加不忍卒听。

这句“带不走的留不下的,让大雨侵蚀吧”,陪我们走过了青春的风雨。

而 “别让我飞”和“原谅我飞”这两句,竟然印证了陈绮贞经历的现实:

近期与前公司、前男友频频纠缠,利益、情感上的受伤以及纷至沓来的非议,让她心力衰竭、疲惫不堪。

也许这也是她在现场落泪、伤情的原因之一,因为这些歌承载的都是二人共同的回忆。

可惜,何来歌里说的“不计代价的怀抱”呢?有的只是前赴后继勇敢的人,和无数高昂的代价。

于是走到回忆的终点,有人在自证清白,有人只是想好好说句再见。

飞蛾扑火的故事屡见不鲜,但这对陈绮贞而言绝非终点。

如果《吉他手》的坦率是一段强有力的豹尾,那么《鱼》就是陈绮贞为自己画上的圆满句号。

这一晚音乐节上的陈绮贞,也在乐迷的大合唱中,慢慢把自己遗失的碎片拼了回来。

一直被奉为“文艺女神”、被贴上“小清新”标签的陈绮贞,其实在音乐创作上很有性格,说叛逆就叛逆。

早年,陈绮贞曾参与“木船民歌比赛”,然后开始了自己的创作之路。

这个乍一听十分陌生的比赛,是孵化一众台湾老牌音乐人的摇篮,张雨生、周华健等人也从这一站出发。

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刚出道时,她还为莫文蔚、杨千嬅、郑秀文、林嘉欣、梁咏琪、刘若英等人写过歌。

值得一提的细节是,陈绮贞创作也有自己独特的习惯:

录制三张demo专辑时,她坚持demo的作品要用demo的设备。

为了营造demo低保真、突出人声的效果,在这几张专辑里她坚持用随声听录音。

后来,她来到了知名的“女巫店”驻唱,在这里驻唱过的人都是华语乐坛的老面孔。

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后来,陈绮贞成为了魔岩第一位签约的女艺人。

那时是1998年,魔岩旗下是火遍全中国的窦唯、张楚、何勇、唐朝等艺人。

陈绮贞在这里发行了三张专辑,其中就有那张《吉他手Groupies》。

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《吉他手》这一张专辑就足以让陈绮贞“一招鲜吃遍天”,但她明显不满于此。

于是2003年转身离开魔岩的她,开启了一段更华丽的冒险:

她为杨乃文写歌、自己成立公司、贷款做专辑,相当艰辛;

此外,她也曾入围金曲奖数次。

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很多人都是通过《旅行的意义》认识陈绮贞的,这首歌其实是她“后魔岩时期”的产物。

恰好,《旅行的意义》就是我听陈绮贞的第一首歌。

所以一开始,我本以为陈绮贞和摇滚基本不沾边,离开魔岩这个旗号就更与摇滚毫无关系。

但听过她的《Sentimental Kills》以后,我才发现是自己疏忽。

这首2003年的版本,干脆、冷冽甚至坚硬的扫弦一下子就闯入了我的耳朵。

 

陈绮贞在这首歌里强调的sentimental kills,就像为自己下的定义:多愁善感会带来致命的痛苦。

但是这些敏感的痛苦,又成为了她创作的养料。

于是2018年《沙发海》中收录的《伤害》,让我更坚定了陈绮贞具备叛逆的本质。

《伤害》入围了30届金曲奖最佳作曲人奖,一连串强烈的器乐让我想起《神的游戏》或是《冬未了》里的歌,斯文又神经质。

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作为一首“暗黑”的歌,《伤害》里大胆、直白地披露陈绮贞对精神控制的拒绝和控诉。

只可惜,当初乍听感受到的“黑化”,如今听来只有伤感;

不禁感叹为何会歌如其人,歌如命运。

不过,回到昨晚的音乐节现场,我们不难发现:

陈绮贞可以伤情、落泪,但下一秒就能狂热扫弦进入状态。

比如这首重新编曲的《Sentimental Kills》比2003版本更迅疾,陈绮贞rocker的一面瞬间点燃了整场的氛围。

可见,作为一个音乐人,陈绮贞的风格首先是饱满、多变的。

非要说陈绮贞“文艺”的话,哲学专业的素养,确实让她的歌词写作很有味道。

但更重要的是,她的写作是四两拨千斤的,看似温柔,实则坚定厚重。

还记得草莓现场的《After 17》,陈绮贞温柔又坚定地宣告:

“自从那一天起

我自己做决定

自从那一天起

不在意谁的否定”

但这一次,17对她而言不再是具体的年龄,而是一段纠缠无望的时光。

也许唱起这首歌的陈绮贞,就要走出这段漫长的“17岁”,迎来她的“18岁”了。

这些怨怼、贪恋、纠结、坚定的情绪,她唱的又何尝不是我们每个人的年少心事?

陈绮贞音乐节哽咽失声,这些年她到底经历了什么…

值得一提的是,之前曾意外看到陈绮贞的散文,我才知道她是在坚持写作的。

看过她的文字后,我至今对一篇名叫《波丽露》的文章印象深刻。

在陈绮贞和外婆的对话里,来自一家餐馆名字的“波丽露”,其实不是一个确切的名词,甚至没有标准的定义。

陈绮贞音乐节哽咽失声,这些年她到底经历了什么…

如果要解释,“波丽露”大概是一种“不要因为怕凋零而不去绽放”的状态吧。

想到昨晚的陈绮贞在草莓的演出,就像一场连接台上台下的梦;

想必梦一做完,陈绮贞也要重新整装待发了。

陈绮贞音乐节哽咽失声,这些年她到底经历了什么…

我恍然大悟:陈绮贞现场这么动人,其实不只是因为她哭了。

而是因为她哭过以后,仍然能振作起来,呈现一幅更勇敢的姿态。

所以我的眼泪,其实是看到她拿起吉他尽兴弹唱时才落下的。

不论是台上的她,还是台下的我们,都可以试着肆意挥霍美丽的灵魂、享受世界。

不要因为恐惧痛苦,就封锁本可以用来感受美丽的心灵。

用陈绮贞《波丽露》里写的一句话来结尾吧:

“ 人生是用来享受的,不是用来理解世界的。”

 

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