大家好，我是马拉松。
告五人的新专《带你飞》都听了吗？
380之后，这是他们被骂得最惨一次。
当然，听歌永远相信自己的耳朵，而不是相信别人的评论。
专辑完整听完两遍，我最大的感受是四个字：
江郎才尽。
它难听吧？其实不难听。
旋律向来是告五人的拿手好菜，更何况专辑背后还是陈君豪、韩立康、黄文萱这样的金曲制作团队操刀。
曾经，凭借那些足够抓耳的旋律，2020年起乐队在短视频平台爆火，数首曲目被独立音乐圈之外的大众乐迷捧上神坛，这些歌曲甚至成为了Livehouse进军新消费场景的重大推力之一。
380在这些乐迷心中，值得。
直到这次新专辑发布，争议巨大，甚至一些新入场的乐迷都开始反水。
这张专辑争议最大的地方在于表达过于廉价。
首先，走上人气顶峰后的告五人发行新专，居然连专辑概念都没有了。
而没有核心概念的原因当然是思想空洞、混乱，只能做出流于形式的作品。
于是，专辑介绍中尽是些不痛不痒的词藻堆砌。
同名主打曲《带你飞》的歌词让我结舌，死去的回忆开始攻击我：
你喜欢在⽉亮上⾯吃草莓
草地上⾯蝴蝶花儿追追追。
这是《两只蝴蝶》时隔多年remix了是吗？
还有这首《远距离恋爱》：
到底有多久没有跟你去买菜
陪你吃火锅
吃完散步再做做运动⽇常⽣活
远距离恋爱是种折磨
多希望你能在下⼀秒出现
依托答辩。
虽然歌词一直不是告五人的强项，但原本简洁、真挚的歌词在这张专辑中却频繁呈现出低幼化的倾向。
歌曲取名以及排序也让我摸不着头脑，歌名连起来念似乎隐喻着一部定位都市悬疑、情感虐恋、电车痴汉的凶杀小说：
又到天黑，我无法克制自己，想要占据你，一念之间。
你所到之处，我忘了带伞，你看看你看看，远距离恋爱，我带你飞，爱你我没问题。
还是依托答辩。
录音地点搬到了“夏威夷汽车旅馆”，听上去是想跟车库摇滚沾上边。
问题是专辑10首歌全是情歌，不伦不类。
“车库”或许是告五人不得不向流行完全妥协后最后的不甘；又或许，这单纯就是宣传的安排，“车库”只是利于兜售的卖点。
吹嘘眼花缭乱的多样风格，也无非是为了掩饰无话可说的心虚。
因为除此之外，还能怎样呢？
其实，这两年多明明有许多话可说。
两岸巡演来回隔离的疫情可说，小镇宜兰在地的音乐可说，内地乐迷调侃380的故事也可说。
但他们唱完10首歌，什么都没说。
忍不住提出冲动的建议，这张专辑应该趁热打铁写一首：
《有本事你也卖380》。
有来有回，我想这才是我们独立乐迷之间才明白的默契火焰，整活儿。
只可惜，这一切只是我的个人意淫。
一张全长专辑是一支乐队最重要的名片，代表着乐队过去一段时间浓缩的的思考与经历。
但《带你飞》这张名片大概是乐队日后想要撕毁的名片。
从2017年正式成团到今天，乐队共发行1张ep，3张全长专辑。
把时间线拉长来总体评判他们的作品，便不难把握他们的思想变迁。
2017年，乐队发行ep《迷雾之子》，专辑概念为「回忆」。
在同名主打曲《迷雾之子》中，你不难听到上一个时代的音乐制作方式，回忆从扩音器喇叭中传来，黏糊、湿漉，前已无通路，只好后去见归途。
2019年，首专《我肯定在几百年前就说过爱你》发行，专辑概念从「回忆」转向「探讨爱的本质」。
思维转变的同时，贫瘠的、除了爱情无可痛苦的时代脉搏被他们踩中，再加上短视频的助推，告五人从此爆火。
2020年，二专《运气来得若有似无》发行，呼应首专，专辑概念探讨着「爱与失去」，鼓励听众“不要变成世故麻木的大人”。
首专呈现的是关于爱的不同切面，而二专想表达的，即是接受所有这些切面的遗憾。
接受遗憾，而不麻木。
虽然二专没有首专的光芒，但一首《唯一》似是告别，又是重逢。
一曲两面，A面是道不尽的遗憾，B面是决绝的坚定。
两个截然不同的故事揉进了同一段旋律里，什么样的心情取决于听歌人的心境，这样的创作手法不可不谓之高明。
至此，告五人在思想和技术上不断进化，在时代的助推下，他们的爆火对于音乐产业来说是一个正向循环：
思想结果，作品沉淀，观众反馈，接连提名金曲奖。
而这一张新专，核心概念消失了，思想也消失了。
乐迷们痛心，他们或许听不懂，也不在乎上面的分析，但他们听出来了，这张专辑没有用心。
如人饮水，冷暖自知。
用没用心，人不傻，都能听出来。
从流量考虑，新专旋律不够好听，不够流行，抓不出15秒的洗脑片段，演唱会上他们也不会选这张专辑里的歌，因为带不动大合唱。
从口碑考虑，也没有足够怪、足够葛、足够冒犯大众的作品，引不起小众乐迷的狂欢，没戳中他们的G点。
两头不讨好，粉丝不买账，滚友们更是逮住机会骂疯了。
要这么玩下去，下次卖票可就卖不动380了。
不为人知的是，告五人是一支生于地下，长于地下的乐队。
2014年，主唱潘云安还曾来内地追梦，参加《中国好歌曲》。
从宜兰县走到台北市，一百人、五百人、一千二百人的场地，他们是实打实一场场演出来的。
我无法粗暴地把他们定义成流行摇滚，事实上他们也有“脏”的一面。
所谓流行就是工业流水线标准内的产物，而《丑人多做怪》等歌曲显然是被大饭店排除在外的迷人脏摊，游走在规则外。
但我期待的，不是形式上的反叛，而是表达上的深度，这一张专辑并为触及的深度。
2018年，告五人举办的“丑人多作怪之第一届吉他solo大赛”
其实，流行不是原罪。
流行，更不等于简单。
正因为它是告五人，如今华语乐队的流量担当之一，所以我才会如此认真的剖析它。
罗大佑曾如此点评草东没有派对：
“他们现在只出一张专辑，要等到出了五张之后才能知道真的个性，希望他们继续下去。”
如今告五人已经发行3张全长专辑，在这一张的口碑跌入低谷之后，下一张如果打不了翻身仗，可能五年之后就连骂他们的人都没有了。
这回留给子弹的时间不多了。
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