《狂飙》虽然结束了，但剧中反派角色仍在狂飙。
比如黑老大徐江。
手里光人命就至少2条、甚至还准备灭人满门，活脱脱疯狗一个。
但他的喜剧人形象太出圈了，不仅手上的血成功洗白、甚至还成了全民偶像。
关于主角的讨论已经够多了，我发现市面上居然还没一篇正儿八经说《狂飙》反派的：明明他们才是这部反黑剧的血肉。
《狂飙》应该是近10年恶人最出彩的国产剧了，一副经典的国产反派图鉴。
比如有两个铁兄弟，一个是警察、一个是线人的疯驴子。因为杀人姿势太过妖娆，现在被网友戏称“迈克尔·杰克驴”。
莽村支书李有田，作为唯一一个响应剧名“狂飙”的。有田书记的坠山车祸可用四字概括：只有悲欢、没有离合。
仔细看《狂飙》认真设计了每个反派的下线戏：他们都死于自己的恶。
只敢窝里横，有老爹罩着就敢嘲笑高启强是卖鱼佬的李宏伟，最后被一条冻鱼追杀半路、一拳一拳活活打死；
按照战力排名，我觉得第一是棒棒糖杀手老默。
手上至少4条人命。
老默作为杀手最突出的特点是冷血。
杀莽村李顺，杀人前还和人大聊家庭情况，让我以为他会同情泛滥干脆换个作案对象，没想到下一秒就把人推下去了。
杀程程，嘴上说不杀女人、要给人留个体面。实际上是逼人自杀，而且还会让你确信，自杀绝对比落在他手里下场好。
可以说，老默杀人，排除万难、使命必达。
但就是这样一个冷血杀人狂，另一面又超级重感情。甚至能做到边杀人边吃棒棒糖，因为这是他女儿说的：心情不好得吃点甜的。
而这心情不好，指的就是送鱼顺便杀个人的心情不好。
第二个非典型恶人，是喜剧人徐江。
“头痛来自烟灰缸，我的名字叫徐江。”
贾冰塑造的这个喜剧黑老大有太多经典言论：
虽然他杀人放火无恶不作，但你就是恨不起来他。
和那种一句话500个意思的社会人相比，徐江这种“爱就赏你、恨就干你”的莽徒身上有种让人无法拒绝的直爽。
也幸亏高启强没起家时碰到的是他，换之后的任何一个对手，卖鱼强就算把《孙子兵法》翻烂都难翻身。
我觉得《狂飙》的最大恶人是放高利贷的“刀哥”唐小龙。
他是恶的流程化、标准化，最后洗白化。
唐小龙找冤大头已经有套标准流程，先和正规机构信贷员合伙做局，诱骗急需资金周转的人借高利贷；
利用高额利息威逼借款人参与涉黑事业；
如果还不上利息就逼人去献血，一天献3回，直到虚脱。家人看不过去砸锅卖铁也得还钱。但在警察那儿又能狡辩成自愿献血，和他一点关系没有。
这3种恶人，是社会不同发展阶段会出现的3类犯罪份子。
老默这种反社会人格还能频频作案，背后一定有保护伞。
而徐江这种黑吃黑的，是在社会极速转型中、出现了太多真空地带。他的狂与飙在最初的抢地盘阶段有好处；
但新的秩序一旦被确定下来，所以地下手段都必须被洗白，于是就有了“刀哥”这样的人。他作恶靠的不是喊打喊杀，而是新秩序赋予有钱人的特权。
《狂飙》能爆，因为它打造了一出国产反派图鉴。
我们爱的也不是这些反派，而是太久没看过这样有血有肉的人物。
国产剧出彩反派，第一标准肯定是暴力。
只会动拳头那叫愣头青，暴力人设我觉得王砚辉演的最出彩。
这个名字你可能不认识，但《烈日灼心》结尾处的杀人犯笔录现场一定让你印象深刻。不说是演的，真像杀人犯在说自己作案过程。
这段戏是一次过的，观众这么大反应王砚辉自己都没想到。
作为曹保平犯罪电影的黄金配角，我觉得王砚辉的“狠”，在《李米的猜想》里表现的最极致。
他是个进城打工的农民，又是个肛门藏毒的毒贩。他身上有没见过世面的淳朴、又有亡命之徒的狠辣。
最经典一幕是在出租车上，他觉得给自己买止疼药的女司机是个好人，便打开了话匣子，炫耀自己当初在村里有多风头，遇见不服的就开打。
说到兴起那种血液中对暴力的原始冲动出来了：
这种人不是好人、也不是坏人。“好坏”源自善恶观，而善恶是人类社会后天创造出的文明概念。
王砚辉的恶来自原始。
你会在很多愚昧者身上看到这点，一切行为基准只服务于本能。他们的行事标准就是弱肉强食，遇见不服的就打、打到你服为止，打死个人就像杀死个牲口，谁叫他挡我事了呢？
一个只有本能欲望的人，对别人来说是噩梦。
好的反派都是爱哭的。
“哭”这种娘炮行为怎会出现在一个刻板印象中的硬汉身上呢？
王砚辉式狠人代表一种原始、未开化的暴力。
而第二种反派，是经过社会规训的反派。看他们，是为了感受人性的复杂。
比如《烈日灼心》的邓超。
他犯了事，在人群中躲了几年。这么长时间他没想过赎罪、只想跟老天赌自己能不能活过明天。
一个从未忏悔过的反派有啥好拍的？
可你又会被他的一次爆哭打动。
他本来能逃的，只是放不下当年从犯罪现场捡回的小女孩。
他养了她7年，本来已经找好领养人家。却在临送走前崩溃哭了。
因为他骗了领养人，女孩有重病，再不做手术活不过一年。这一送走，其实是要女孩的命。但要保住女孩，他自己可能就没命了。
这是一个人自保本能和爱人之心的较量。
有这层较量，他就不是刻板印象中的大奸大恶之徒。那么对于一个普通的、犯了错的人来说，杀人的良心谴责、多年来自绝于人群的孤寂、时刻担心被抓的担惊受怕，就是最重的惩罚。
你应该对影片最后邓超被注射死亡的场景深有印象，因为此刻我们都能共情到普通人对死亡的本能恐惧。
《烈日灼心》的成功，在于他塑造了一个普通反派。他犯了无可饶恕的错，于是人生被毁了。我们共情他，不是为一个反派洗白，而是心惊人生的某些警戒线绝对不要触碰！
第三种出彩反派，他们的共同特点是反社会人格。
就像《无证之罪》里“李丰田”扮演者宁理说的：
杀了很多人，我不知道这属不属于环保，减少碳排量。
一个关心碳排量的人，通常心系社会；
但一个觉得可以靠杀人减少碳排量的人，绝对是社会危险分子。
这样的反派因为够特别而极具魅力。
比如《无证之罪》里“破棉袄、刀条脸、大小眼”的李丰田。
这个人的唯一特点就是不怕死。
俗话说“弱的怕强的、强的怕硬的、硬的怕狠的、狠的怕愣的、愣的怕不要命的”。
怕死，就有顾虑；有顾虑，就有软肋。对于一个不怕死的人来说，死亡就是最好玩的游戏。
李丰田抄起烟灰缸给人开瓢，鲜血四溅他还砸乐了；
一脸血水在大街上走路，刚想吸一口烟。突然感觉嘴里有东西，便吐出了一只人耳；
李丰田杀人半途经常露出的神秘微笑，就是觉得太好玩了。
对于这样一个不怕死的人来说，你拿他完全没有办法。不仅社会利益上的收买、拉拢没用；人身安全的威胁也没用，除非你有能耐把他杀了，不然他就是个刀枪不入的。
这种反派靠的不是狠，他激发我们作为动物对野兽本能的恐惧。
一个有血有肉的反派会让人反思是什么激发了它的恶？怎样的环境让恶滋长？该用怎样的方式去制止这种恶？
我们爱反派，更是在他们身上看到了那个被压抑的自己。
正派人物通常是世俗意义上的好人，反派才能算真正为自己而活。
他们的锱铢必较、横冲直撞、肆意伤害让我们看到了那个被社会道德压抑的自己。
看他们作恶，居然能获得一种替代性的爽。
这是人性不可言说的阴暗面。
反派总能爆火，在这些和伟光正丝毫不沾边的人物身上，你总能看到来自生活的真实。
比如高启强，逼他走上绝路的真的只是一台等离子电视吗？
是那个财富暴涨而被极速拉大贫富差距的社会、是那个明明他被群殴只因先出手就要承担全责的治安环境、是那个让穷人永无翻身可能的现实。
现有的反派不仅不够多、还不够火，一个全社会爆火的反派不仅不会“教坏小孩子”，它就像一个靶子，提醒更多人别走他的路、别作他的恶。
演活一个好人，是对生命最好的礼赞；
演活一个恶人，才是对社会最好的预警。
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