国产剧新定律，开篇必跳楼。
最近在播的《相逢时节》和《盛装》，开场都跳楼死了个人。
影视剧里死人并不算啥大事，隔壁汉尼拔还用活人种蘑菇呢。
国产剧的特殊之处在于，这个“跳楼”完全是工具性的。
除了开篇死个人一惊一乍，接下来的剧情可以无缝切换到家庭伦理、职场狗血剧。
比如正午阳光的新剧《相逢时节》，女主角的父亲，捅伤男主角父亲后跳楼自杀。
家庭剧里死个人可是个天大的事，如此大的社会事件，自始至终都没有警察出现。
而且大家面对死亡都很诡异。
被捅者家庭只派出了一个代表，大女儿跑去仇人家打砸抢，明明是受害者，却演成了泼妇。
死者妻子怕惹事，要求子女改名换姓、立刻搬家走人。
先不说户口本上就写着你的曾用名，改名纯属多此一举。
家里父亲死了，编剧都不安排子女问一句，这都不是狗血而是冷血了。
社会背景、人物价值观、行为逻辑全都悬浮，如今“正午阳光”的选剧标准已经低到这种水平了吗？
更绝的《扫黑风暴》导演新拍的职场剧《盛装》。
开场又跳楼。
正常情况下有人跳楼，公司领导肯定要第一时间稳定人心。至少不会大喇叭一喊，把所有人拉下楼看死人吧？
下楼一看，妈耶死的居然是领导。
震惊！哭泣！崩溃！
而这都是为了衬托我们女主角的神勇！
只见我们女强人瞪着高跟鞋出现在人群中心，摘下墨镜、发号施令。
死了个人，只为衬托女强人的强。
只能说国产职场剧升级了，以前女强人三件套是：大红唇、黑咖啡、女权宣言。
现在是直接跳楼，连死个人都处理不好，还怎么混职场？
说真的，看这种用脚拍出来的剧情，我情愿去看郭敬明的《小时代》，虽然无脑，至少很爽。
无脑爽，总比无脑受气强。
2013年，郭敬明的《小时代》上映，骂声与票房齐飞。
这是当下娱乐圈的特色，不怕有人骂，就怕连骂都懒得骂。
小时代一路被骂出了4部，骂出了十几亿票房。
如今快10年，和它同一批被嘲烂片的都被拍在沙滩上了，只有《小时代》依然站在时代的风口浪尖，甚至在新时代获得了新的生命力。
各种影视综艺、各种路人小视频一遍遍重复电影里那些撕逼名场面。
《小时代》早已成为一种文化现象，人们会像复读机般重复电影里的拜金名台词；
它甚至对演员本身下了诅咒，“顾里”之后，没人再记得演员本人叫郭采洁。
追根究底，郭敬明真正抓住了时代脉搏：撕逼。
剧情不需要逻辑、人物不需要成长，整部剧只为撕逼而拍。
哪怕前一秒还在烛光晚餐，下一秒你已经在期待他们互泼红酒了。
郭敬明敏锐抓住了快餐时代的“快”。
当看剧要2倍速、看电影要10分钟速读、看本书也可以忽略细节，只求知道故事框架，郭敬明式的“撕逼名场面”是最好传播的。
每个人物都被脸谱化、女性沟通靠吵架、男性交流靠动手，这辈子没睡过闺蜜的男人并被捉奸在床都是不完整的。
每个人不是贱人、就在成为贱人的路上。
郭式的这份收视秘籍，显然被各大编剧保存抄写并发扬光大。
现在是天台跳楼，以前是“厕所撕逼”。
国产剧的厕所显然是不分男女的。
如果女主角要上厕所，她只能去上男厕所。并且会在被抓包后光明正大和男主角吵架，即使她知道自己其实错了。
女主角一定会在男厕所换衣服，并且被刚方便完的男主角看到，当然这又会引来一场撕逼大战；
为了体现女主角的强人属性，也会巧妙安排一些扫厕所的离奇剧情；
当然这也不妨碍男主角厕所撩妹，请问这世界上还有什么比“厕所公主抱”更浪漫呢？
学会了狗血，《小时代》还有一点是国产剧抄不到的：
它是第一部敢承认“金钱至上”价值观的。
以前的剧只敢悄悄“嫌贫爱富”，而《小时代》要说的是“有钱真tm爽”！
那些真金白银的奢侈品、那些一看就是用钱堆出来的名场面。
快10年了，国产剧还在复制《小时代》里姐妹喝香槟；
快10年了，仍然没有一部剧超越它。
郭敬明拍出了一种时代情绪：金钱至上。
他毫不掩饰自己对金钱的渴望，就像电影里感情是可以用金钱精确计算的。
把感情，细分出价格；
再按每人占有的金钱数，分配人物的权利关系。
这个时代的爱情箴言，就是那句“没有物质的爱情只是一盘沙，都不用风吹，走几步就散了”；
现在再回看《小时代》，你会发现剧里所有人都被打倒了。
有人是心机婊、有人是大嘴怪、有人是叛徒；
而那个毒舌、浅薄的“顾里”成了唯一的偶像，因为她有钱。
她用钱解决了所有问题；
她最有钱，她理应获得最多的爱。
看看这些年的爆火剧，不都是这个套路吗？
穷人生存危机，富人玛丽苏剧情。
正午的这部《相逢时节》，连家庭关系都要让位于金钱。
这个家的唯一秩序就是钱。
夫妻俩关系不和的根本原因是，丈夫没老婆赚的多，觉得老婆看不起自己，于是出轨了。
老婆原谅了丈夫的不忠，却不能忍丈夫想从自己这儿骗钱。
俩人嘴上都在说钱没爱重要，实际行动上只捍卫了金钱。
因为夫妻共同财产，他俩不可能离婚，但剧情又要求丈夫快点下线，所以只能安排丈夫犯了经济罪，动了家里的钱，那只能离婚了。
毕竟离了婚，才能和更有钱的霸总谈恋爱。
《小时代》构建了一个金钱等级鲜明的世界。
而现在的国产剧，在这个标准上添砖加瓦，最后形成了一个以《小时代》为教义的帝国。
偶尔看看2000年左右我们的国产剧，原来历史的车轮并未前进，而是在倒车。
2002年刘烨主演的《拿什么拯救你，我的爱人》，这是个因穷生恶的故事，现在看是典型的反派配置了。
但你不会忘掉刘烨那双困在命运泥潭中无法挣脱的眼睛；
和那句“你知道饥饿的感觉吗“的拷问。
“一旦你在饥饿中，吃饱是唯一要做的事，每天睁开眼睛只想如何吃饱。”
饥饿确实不是杀人的借口，但它足以成为杀人的理由。
在谴责主角因穷生恶之前，以前的国产剧还会探究下这恶滋生的土壤。
就像这部剧的网友评论：没人生来罪恶，或许他曾经与生活挣扎过，但是失败了。我们不比谁善良，我们只是比他更幸运。
但这已经是20年前的剧了。
这20年间，我们的经济得到了极大发展。
当年《小时代》横空出世，我们终于能拍出一部“不土”的国产剧了。
这种摩登感，靠金钱、物质符号堆砌起来，可惜只砌了个外壳；
内在价值观反而更封建了。
如果《小时代》必将成为这个时代的主旋律，那我也只能发自内心地敬所有给观众喂屎的国剧制作者：
发烂、发臭！
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