没拍过百合床戏,不配称女神

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正文开始前,我想先说一件事。 “学术性开车”的文章,滚君已经写了几篇。 《情色教母李碧华》、《三级艳星往事》 鉴于反馈良好、呼声强烈。 …

正文开始前,我想先说一件事。

“学术性开车”的文章,滚君已经写了几篇。

《情色教母李碧华》、《三级艳星往事》

鉴于反馈良好、呼声强烈。

我们准备专门开个板块,系统性、学术性聊聊影视作品里出现的“性”。

正经搞黄色,虽然这事一听就不正经。

但正确看待性,反而是社会进步的阶梯。

在滚君这里,你可以自由做自己。

没拍过百合床戏,不配称女神

“禁片之王”娄烨的新片《兰心大剧院》上了。

这次拍的是抗日谍战题材。

“娄烨拍抗日片”,很容易联想到这是一部妥协的献礼剧。

但娄烨的骨头还是那么硬。

他不讨好任何人,只为自己拍。

没拍过百合床戏,不配称女神

我看完电影最直观的感受是:很难看

这个“难看”,不是说电影故事烂、演员表演差、制作团队只为圈钱,而是导演抛弃一切讨好观众的技巧。

长达2小时的电影里,画面全黑白、全程无配乐。

习惯了声光电的多重刺激,真的很难忍受一部没有任何嗨点的电影。

所以《兰心大剧院》的票房很差,上映6天才突破1700万。

但他就是要和主流反着来。

提到“抗日片”,我们习惯于看到一个家国情怀的故事。

娄烨任性的点在于,他借一个宏大背景,拍的却是个人情爱的小故事。

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虽然是抗日片,本片并没有出现政府的概念。巩俐饰演的,是反法西斯阵营的国际间谍。

她因为个人感情,错传情报,最后让日本成功轰炸珍珠港,直接改变了全世界的命运。

很黑色幽默,也让人难以理解。

他肯定知道这样拍没票房,但他就靠这股劲儿活着。

至于电影为啥会延迟2年上映,我猜和电影里的2场床戏有关。

一场是间谍巩俐,色诱日本军官。

她伪装成军官死去多年的爱人,用无限温存从军官口中套取情报。

我们习惯脸谱化的日本鬼子,但娄烨拍的是个深情到在战争中开小差的男人,他的脆弱,居然让你有一丝同情;

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第二场是巩俐和重庆政府女间谍之间的女女床戏。

抛去身份的敏感性。

在中国的大荧幕上看一场床戏,和看一场女女床戏,这种禁忌感是绝对不同的。

这场戏有删减的痕迹,但娄烨还是最大程度保留了精华。全程没露点、没亲嘴,明明啥都没做,又啥都做了。

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巩俐轻轻触摸女伴的皮肤,从眉骨、鼻子、唇峰、脖间凸出来的那块骨头、再沿着胸口一路往下…

TM的娄烨太知道怎么让观众爽。

通过这场戏我才知道声音也是性魅力的一部分。

巩俐的声音低沉、近乎于耳语。它从遥远处飘来,像一张大网把你包裹住,就是此刻死了,也是爽的。

那种大地之母的力量,轻柔地抚摸你的背,在你耳边低语呢喃,仿佛儿时和母亲躺在一起说悄悄话;被她抱着,仿佛缩回母亲的子宫,那是最温暖、最安全的所在。

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哪怕为了这场床戏,也值得买票去电影院看。

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只能说庆幸电影隔了2年还能上吧。

提到娄烨,床戏是无法回避的一个细节。

《颐和园》里出现过那么多场床戏,最后可以说是乱交了。

但我印象最深刻的,还是余虹的几场女女床戏,尤其是她教会天真懵懂的女同学自慰…

拍完《颐和园》娄烨被禁5年,可他说当时不拍,他就疯了。

那种无因的愤怒、群体性的迷茫,娄烨要做的就是无底线的疯,疯到最后无法收场,疯到以毁灭为结局。

性是他最好的武器,他就是要宣泄,他拍女女,就是要挑战禁中之禁。

这是他的野,很意外时隔15年,娄烨仍没有丢掉这份野。

而我今天也想沿着娄烨的这条野性之路,谈谈大荧幕上出现过的女女性爱。

看看习惯压抑的国人,到底能有多野?

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华语电影里最有百合情结的导演,必然是徐克。

江湖流传一个段子:衡量徐克是否认真拍片的标准只有一个:有没有百合?

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《刀马旦》里,他让青霞和钟楚红、叶倩文搞暧昧;

《青蛇》里,男人都是大猪蹄子,只有青蛇对白蛇的爱是真心的;

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《倩女幽魂3》里开篇直接来一段女女情欲戏;

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最初我以为他是讨好观众,毕竟“女女动作片”是黄网的顶流。

可徐克说,拍女女,“让你感觉到人还是很漂亮的,人的内心还是很漂亮的”。

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百合是徐克眼中的绝对净土。

徐克总拍江湖,但何谓江湖?

《东方不败之风云再起》里,侵略者都打上门了,士兵还在军营里招妓;

底层民众蒙昧无知,谁红就把谁当信仰,为了一个伪神宁愿献出自己的生命;

他镜头下的主流社会,常出现懦弱无能的书生、贪污腐败的政府官员、杀人如草芥的浪人、刚愎自用的侠客。

当一切都不可信,“女女之情”,就是徐克最后的信仰。

而江湖中的红尘女女,是徐克最后给观众的乌托邦。

就像这部《风云再起》,祖贤和青霞的床戏,是多少人的青春记忆?

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而电影里的“东方不败”,就是现实中的徐克本人。

电影里,说的是假死的东方不败,不满江湖中大量顶着他的名号招摇撞骗者,决定重出江湖,正本清源。

现实中,徐克前两部《笑傲江湖》票房大卖之后,嗅到钱味的香港电影人开始跟风效仿,光林青霞以中性扮相演出的就有《绝代双骄》、《刀剑笑》、《东成西就》等;

作为开山鼻祖的徐克看着一地冒牌货自然不爽。

此时作为最大金主的台湾片商又要求徐克加紧拍摄第三部,导致这部终结片成了狗尾续貂之作。

片中东方不败本想远离江湖,却发现“做强者被人杀,做弱者被人踩”,自己早已没了回头路。

人人都想从东方不败这儿捞到好处,可又打心底里看不起她,甚至连妓女都要打扮成她。

这不就是当时徐克的处境吗?

只有王祖贤饰演的雪千寻,抛弃地位,爱的是东方不败这个人。

哪怕被变心的爱人打到残废,她流的泪也只是在痛“可怜她被命运拖着,永远摆脱不了”。

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可惜这种至死不渝的爱只出现在电影里。

徐克的女女最后基本都要生死分离,大概他也不相信世间能容下这样不掺杂质的爱。

当一个男导演对世界不满了,他最爽的发泄方式,是搞部女女片。

这事绝不止徐克一个例子。

比如达伦·阿伦诺夫斯基那部提名一堆国际大奖的《黑天鹅》。

电影拍的是一个女孩的性解放。

表面上看,娜塔莉•波特曼饰演的女主角,是生活在粉色城堡里的公主。

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粉色代表美好,但一个28岁的成年女性,生活中显然不该只有粉色。

这里的粉色,代表禁锢,因为这是个极度性压抑的家庭。

娜塔莉的妈妈因为生育而放弃事业,她把女儿当作下半生的奋斗目标,同时也隐隐恨着女儿:如果不是你,我不会沦落如此…

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此时娜塔莉接到个大活儿,她要同时扮演《天鹅湖》里纯真的白天鹅和邪恶的黑天鹅,其实就是得同时表现处女与荡妇。

她可以处女,但她无法荡妇。因为从小被灌输对性的厌恶,她早已习惯当个乖女孩,被动守贞。

所以电影里至关重要的那场床戏,必须是女女。

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女主代表处女,另一位是荡妇,两人的结合,是一个女性的天性解放。

当她最终“杀了”荡妇的演员,她也获得了女性的终极魅力,成为一个真正的女人。

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这才是最好的性教育,压抑的结果只能说毁灭式的爆发。

某些卫道士真该好好看看这部戏。

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没拍过一部女女片的女演员,更是没法成为女神的。

我最推荐张之亮导演的《自梳》,刘嘉玲、杨采妮主演。

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所谓“自梳”,是古代自行束髻,以示终生不嫁的女子,也是最早一批职业女性。

杨采妮饰演的意欢,就是一个自梳女;

而刘嘉玲饰演的玉环,则是以色侍人的妓女。

两人一个靠双手、一个靠卖肉,怎么看都不能在一起。

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《自梳》拍的恰恰是两个人突破身份、穿越时间、甚至战胜生死,触及灵魂的结合。

它有最可笑的片段:

妓女玉环,13岁被卖,她满以为自己结婚能上岸。可结婚也逃不过被卖的命运,还是丈夫亲自把她送上别人的床,因为这次的嫖客更有钱;

它也有最血腥的镜头:

自梳女意欢怀了孕,又被男人放弃。于是意欢躺在蓄满水的木桶里,用一根铁丝刺穿了下体,杀死了体内尚未成型的生命。

电影拍的是两个女人在苦难中的链接。

日本空袭前夕,玉环拿到一张逃命去美国的船票。两人约定好一人一半,可最后只有玉环成功上船。

这一别,就是生死的距离。

意欢完全没有被抛下的愤怒,她是笑着哭,因为爱人能活了。

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而开船后,看见意欢没上船,玉环竟然冒死跳海游回岸边。

因为没有你,我也不想活。

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两人“出生入死”,可身体最贴近一刻,也不过一个吻。

但你不会怀疑这份爱的坚定,因为她们已不需要靠肉体展示亲密。

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它超越偏见,拍出了爱的深刻,更拍出了爱的辽阔。

即使这份爱,是用现实的不堪反衬出来的。

这部片让刘嘉玲提名了金像奖最佳女演员,看过这部片,才知道她并不是只靠大波吸引人花瓶女。

可惜这只能是绝唱了。

看完《兰心大剧院》,我深刻被电影结尾处尼采的一句话震撼到:

“期待爱的回报,不是爱的要求,这是一种虚荣。”

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娄烨用心拍了这部片,我也真被电影里巩俐的拥抱温暖到。

今天写这篇,不为开车、也不想蹭流量,只想分享我从电影里感受到的母性之力。

而你有多久,没被人这样轻柔而坚定的拥抱了?

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这档节目被骂成垃圾,真的至于吗?

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