今天想推荐一部冯小宁30年前拍的抗日老片：《战争子午线》。
冯小宁是谁？
“战争三部曲”：《紫日》、《红河谷》、《黄河绝恋》的导演。
这部《战争子午线》，更是两度在日本获奖。
这次的主角是一群娃娃兵，小演员里有当时才14岁的富大龙。
富大龙饰演的角色是这儿最大的，才16岁就当了7年兵，别人都叫他“老兵”。
他15岁；
她12岁，原先是抗联剧社的，后来打仗就转了医院；
这个才10岁，犹豫半天又加了句“半”。
战争片最不能碰的是孩子；
可从孩子眼里看战争，又是最刻骨铭心的。
《战争子午线》的故事背景是日军发动“五一大扫荡”。
日军借助军事优势，采取“拉网式”、“梳篦式”战术，所到之处屠村惨案屡屡发生。
一群受伤老兵躲在芦苇丛里，和大部队失联是死，被鬼子抓住也是死。
焦灼之际突然窜出一支我军增援队伍。
可伤兵们立刻笑不出来了。
这是支“娃娃军”，最大的16岁，最小的才10岁半。
自己就是孩子，队伍里还拖着路上捡来的孩子，甚至还有个盲童。别说火力增援，不拖后腿已是万幸。
伤兵身上还背着上级重要任务，全部写在信里。可打开一看，时间、地点等重要细节全都损毁。
眼下唯一办法是让“老兵”向前探路，把信件传出去。
老兵不干，要完成上级任务，也不能丢下伤员。
“自打我当兵以来，咱部队只要有人活着，就没扔伤员的规矩。”
这恐怕是最“无趣”的一部抗日电影。
以往的片子，无论是像《亮剑》般写“兵王”式人物，或者像《长津湖》般写我军战略的勇猛，故事总有一个明确的目标，观众知道主角下一步的行动线。
可看着一群娃娃兵、拖着一群伤兵，在被打成断壁残垣的长城上艰难爬行，你很难不生出一种无力感：到底去向何方？
缺水少粮，就算不被鬼子打死，迟早也得饿死。
这可能是导演故意为之。
能被写进历史书的标志性战役永远是少数，更多人是死在无名小战役中。
和舍身堵机枪口的英雄相比，大部分的死亡都不伟大轰动、甚至还带着点“不值得”。
这部片的存在就是为了打那些鼓吹“战争英雄主义者”的脸。
因为战争机器碾过的，只能是平民、甚至是孩子的血肉。
看这部老片的第二个感受是：人也太不禁打了。
看惯了单兵一挑十的基本能力，或者一人全歼敌军整队的开挂实力。
这部片里的人怎么鬼子炸弹轰来，身上还没看见弹孔就倒下了？
一方面确实是因为电影经费紧张，不过50万的投资，还要兼顾爆破大场面，群演的“血袋”能省就省了。
导演不想省的钱，是他尽可能还原了当时中日作战实力差距。
第一幕日本兵平原扫射时，他们开的是轰炸机，而我们赶的是驴车；
日军的标配枪支是机枪，而我们更多用匣子枪。
还有一场公路伏击戏，本来是我军占领上风。日军短暂慌乱后很快稳住阵脚、依靠地形就地反击。果然一会儿就等到增援，我军不得不后撤。
这场戏能够看出三点：
1、双方武器的差距
2、日军的单兵作战实力，经过系统化培训，绝对不是抗日神剧里的小丑形象
3、日军战略部署严密，我方猪队友只是朝天开了一枪，很快引来士兵打探。士兵分工明确，有侦察兵、伪装成普通农民的兵、机械化部队，以及无数汉奸
如何描写敌人，也就是我们如何看待战争。
在客观的实力差距下，真的没有那么多“人定胜天”的奇迹。
队伍里的伤兵，可以说“死的憋屈”。
过桥，桥面被日军炸塌，摔下去死了；
过铁轨，被日军埋伏的机枪手射杀了。
甚至留到最后的伤兵都选择自杀，因为自己这个累赘死了，才能换其他人活。
突出当时的日军有多强，并不是长他人志气、灭自己威风。
而是说清对手强大，才能突出这场祖国保卫战，我们赢得有多惨烈。
抗日战争中国牺牲的人数约为3500万，这不是一组数字，背后可能是半个中国的家庭破碎。
相反把敌人拍成小丑、把战争拍成爽剧，真的对这些慷慨赴死的战士，有一丝尊重吗？
最后该说说那群孩子了。
战争片最让人难受的一点是：你得亲眼看着刚刚建立情感链接的角色，在你面前一个个死去。
所以战争片的主角很少写孩子。
因为孩子的伤亡，是挑战伦理道德和人类天性的。
《战争子午线》有一幕被许多人称为“童年阴影”，就是它对准了一个孩子绝望而无助的死去。
但这部片的独特性在于，它不是单纯表现苦痛，而是给了孩子们一次做梦的机会：如果生在和平年代，你想做什么？
这个小兵想去学校上学。他对知识有本能的渴望，打仗那么苦，还攒了许多纸条想学认字。
小兵最后被自己埋下的手榴弹炸死了，只剩一片白茫茫的碎纸条。
盲童女孩，被鬼子的毒气弹熏瞎了眼睛。她的愿望是重见光明，可看到打扮得漂漂亮亮的同龄人，她又害羞地踩住了自己露脚趾的破布鞋。
盲童最后是饿死的，死前还开心告诉妈妈，自己看见了天上的星星，有好多好多颗。
富大龙演的“老兵”，想当个赛跑运动员。他总把战场上开的枪当作赛场上的发令枪。
他最后死于赛跑，为了从鬼子的枪口下救出一个孩子。死前他拖着被打废的双腿，引爆了放在路边的炸弹。他最终完成了上级的重要任务，因为他炸毁的卡车上，装载着日军秘密研制的新型毒气弹。
“童年阴影”的一幕是这个才12岁的小护士的死亡。
她是全队孩子里最懂事的，但到底还是个孩子，最大的心愿不过是想让妈妈来抱抱自己。
可现实是，为了保护队友，她被鬼子逼到悬崖边上，最后体力不支掉落悬崖。
临死前她一直望着悬崖边上生出的野草叫妈妈，这时有个弹幕飘过：
可下一秒又有个弹幕冷酷回答：这才是真实的战争。
喊妈妈的何止小女孩呢，她象征这片土地上受苦受难的人民。
祖国满目疮痍，我辈被如猪狗般屠戮殆尽。
万里长城由鲜血构成，它从来都不是比喻，而是现实。
这可能才是冯小宁要把战争场面，设置在长城上的原因。
长城是中国古代建造的最为宏大的工程之一。
长城的存在，既是对外战争的物理防御，又是国民的精神防线。
《战争子午线》的主题，其实一句话就能说清：任何国家的任何战争，打到最后，都只能用孩子的血肉来填。
所有战争片，本质上都应该是反战片。
如果有人试图用战争解决问题，唯一原因是他没有参加过战争。
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