终于有档给国人长脸的综艺了

音乐猛料 终于有档给国人长脸的综艺了

我们习惯在中文歌里拽点洋词,如果让老外去理解中文歌曲呢? 看新一季《街舞》,导演组就给外国舞者出了个难关:用舞蹈来诠释中文歌曲。 我是…
终于有档给国人长脸的综艺了

我们习惯在中文歌里拽点洋词,如果让老外去理解中文歌曲呢?

看新一季《街舞》,导演组就给外国舞者出了个难关:用舞蹈来诠释中文歌曲。

我是《这!就是街舞》系列的老观众,作为国内顶尖的街舞综艺,这个舞台上出过太多优秀作品。

比如上一季夫妻档舞者演绎的《囍》,当时看完鸡皮疙瘩都起来了。

终于有档给国人长脸的综艺了

《这!就是街舞》拍到第四季,国内街舞大神已经被发掘完了。想要维持高标准只能在更大范围内寻找顶尖舞者,于是这次街舞成了国际大舞台。

最新一期的规划很特别:中外舞者融合组队,共同演绎中文歌。

刚开始大家心里都没底:

隔着语言和文化差异,连日常交流都困难,怎么同排一支中文歌?

最难的是法国舞者“Nelson”团队选到的《佳人》。

Nelson被称为街舞圈战神,拿到过Popping大满贯世界冠军,是法国殿堂级舞者。

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他要表演的是歌手鬼卞用古诗词写的古风歌曲。

我还记得鬼卞当初在《有嘻哈》和jony j合作的《甜葡萄,红眼睛》。

同样是表达“老子红了”,却不是普通rapper嘴里“车子,票子,马子”的俗气。能想到用“甜葡萄”来反讽某些人吃不到葡萄说葡萄酸,很妙。

而这首《佳人》的特点在于,鬼卞收起了自己标志性的唱腔。他以一个男性之口,去诉说女子心事。

铜镜画娥眉落,落烛把华发惹

惹梧桐听细说,说苦等瘦着我

我叹着残梅错,错春蝶点枝渴

渴世人别笑我,我这一纸契阔

中文语境里我们很容易理解歌词在写一个哀怨的女子,感叹岁月蹉跎,早生华发。

外国人显然不理解中文的含蓄美,他们甚至搞不懂为什么让男人唱女人的歌?

既然要把这首歌排练成舞蹈,肯定要想解决办法。

还是团队里的中国舞者想到了妙招。

他把这群外国舞者带去了后台化妆间,给每人置办了一套汉服。

我一直觉得服装和民族性是有连接的。它是文化环境,地理条件的总和。从某种程度上也可以塑造民族性格。

穿几分钟汉服,老外不可能对中文文化有多深了解,但他们的言行举止更含蓄了。

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这种意向运用到舞蹈里,是你能从这群大老爷们的舞蹈里感受到一种柔和之美。

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而他们确实对歌词有了更深了解。

《佳人》的前半段歌词,看起来就是普通的哀怨诗,这种在古风歌曲里一抓一大把。

但《佳人》的下半段:

我着一席巾帼,战马热引高歌

金戈断铁锁破,长城拦不了我

女儿不恨水弱,一瓢即覆海阔

君王谁浮又没,今朝我一刀过

歌曲超脱了小情小爱,其实在说巾帼不让须眉的豪爽之气。

整首歌是内在有力量的,这种力量感体现在舞蹈中,舞出了《佳人》的真正意思:佳人应当如是,我亦定山河。

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《街舞4》里让外国舞者跳中文嘻哈的舞台同样让人惊艳。

比如上一季冠军杨凯团队选中的《赤兔》。

这是KOZAY和GALI的嘻哈作品,用关羽和赤兔马的故事来展现作者的狂。

把这首歌改编成舞蹈难度很大,因为中外舞者的意见始终无法统一。

表面上看是技术差异:

中国舞者坚持先搭出舞蹈框架;

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外国舞者坚持先扣细节。

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其实核心问题还是不理解歌曲的意思。

大家意见无法统一,最后都被杨凯拉来了火锅店。没什么是一顿火锅不能解决的,如果有,那就两顿。

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《赤兔》里有句歌词叫“温酒的武侯”。

这个典故出自:“关羽温酒斩华雄”。关羽主动请缨对战华雄,温酒还没凉,关羽便完成任务,从此名震诸侯。

《赤兔》既写关羽的勇,也写他的义。

用的是他和赤兔马的故事:关羽死后,赤兔马也绝食而亡。

这个舞台我最惊艳,因为最后舞者用身体当做马背,让杨凯站了上去。

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而且舞者们用身体律动,还让这匹“马”动了起来。杨凯牵着缰绳的动作,此刻变身骑着赤兔马驰骋沙场的关羽。

这段还有个小细节,是马尾处的外国女舞者,用自己的头发当马尾,整匹马都活了起来。

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这个设计太妙了,必须加十个鸡腿。而想出这个动作的,竟然是外国编舞师。他知道“赤兔”早已不仅代表一匹马,而是对“义”的坚持。

看完我有个感受:中华文化博大精深,融会贯通。

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另一个必须夸奖的舞台是舞者lbuki团队的《美女神偷》。

lbuki是日本90后Waacking天后,年少成名的天才型舞者。

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这首《美女神偷》的粤语翻译是《煞科》,也就是“杀青”的意思,写的是男女间猫鼠游戏的结束。

歌名听起来陌生,我放另一个版本大家一定听过:

没错,就是郑秀文《眉飞色舞》的粤语版。

不要没头没脑缠住我,几个闷场下去无突破

警号如何宁静,如何沉默,都响起了祸

一晚完全没你容易过,就让你多讲一声很爱我

心内犹如无事,犹如无物,不肯相信么?

《煞科》后来被翻唱过很多次。

我们经常会用一首歌代表一个时代。个人觉得《煞科》就很有80年代的港女风范。就像歌词里写的:爱情来来去去,自由掌握在自己手里。

Ibuki的舞蹈借用了“猫鼠游戏”的概念,但舞蹈内容却不再局限于爱情,而是特别像老版港产电影里“美女神偷”的概念。

这支舞台我至少看了5遍,就为了看清楚每个“偷东西”的动作。

一场华丽舞会,混入一位美女神偷,先从腰部摸到屁股口袋,顺手扯走脖子上的项链,再借挑逗动作,光明正大从腰间摸走现金。

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这段一定借鉴了《纵横四海》里钟楚红的跳舞片段,她就是这样摸走钥匙的。

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不过整场舞蹈里,Ibuki的真正目标是照相机,而我始终没看懂她是怎么拿到的?

其实她不是唯一的神偷,而是带了两个帮手潜伏在人群中,男舞者先拿到舞台边缘的相机,借助舞蹈动作快速传到女舞者手中,再立刻顺着手臂动作交给Ibuki。

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这不就是周润发,张国荣,钟楚红的神偷三人组嘛。

这几年都在说港片已死,没想到在《街舞4》舞台上又重新体会到老港味。

最后一个值得说的舞台,是日本顶尖舞者Acky彰英团队抽中的《恭喜发财》。

看完前几个中外合作的舞台,我有个感受:文化隔阂虽然经常带来不便,可它也提供了观察事物的新视角。

就拿这首歌来说,作为春节必备曲,听不到刘德华唱“恭喜发财”,连去超市买年货都没劲。

我们感受到的是热闹的年味,外国舞者却不同。

就拿Acky彰英来说,他是街舞届大神。之前100进49的比赛中,他曾说过:舞蹈的技术部分交给大家,灵魂由我来展示,我已经不年轻了。

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其实Acky彰英来《街舞4》是没有胜算的,因为年龄摆在那里,47岁的身体,怎可能和20出头的小年轻比?

《恭喜发财》他最有感触的是“发红包”。还亲手给队里的每位成员都发了红包,打开没放钱,而是自己写的祝福寄语。

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他来《街舞4》不是要赢,而是出于对街舞的尊重,想把街舞文化延续下去。

这个发红包的动作也被用在了舞蹈里,看着Acky彰英在一群年轻人的映衬下,努力跟上后辈的步伐,直到冲到队伍最前想当个引领者,我不仅能感受到街舞新老一辈的文化传承,更感受到一种文化融合的力量。

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这可能也是我一直在追《街舞》的原因。

当初它爆火后我就有一个疑问:这年头上综艺有点商业价值后,人很容易飘。为什么这次《街舞4》舞台老朋友重聚,大家还是最初的样子?

最开始我以为是整天跳舞体力消耗大,没时间搞七搞八。

后来才意识到,到底啥叫“街舞文化”?

这群嘴上动不动“battle”,没事就想“干一架”的人,反而是最love&peace的。

现实社会的潜规则,鄙视链在这里完全不存在。

任何舞者,不管你身材高矮胖瘦,只要用实力说话,都能得到尊重。

这是街舞文化的核心:尊重与包容。

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而这次的《街舞4》,更超脱街舞属性,上升到了文化领域的交流。

让外国人穿汉服,吃火锅,或者写红包祝福,这些只触碰到了中华文化的皮毛,和买旅游纪念品没多大区别。

重点是如何去理解中华文化?

我很惊喜外国人听懂《佳人》后,拿起镜子对镜梳妆的动作;

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或者他们听完《三国》故事后,用身体搭建了一匹永不低头的马;

或许这才是真正的文化交流:不是走马观花,而是理解并创造。

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如果没有街舞“尊重与包容”的精神,这种超越偏见的合作很难做到。

这才是真正的Same Language。

就像这条视频里说的:热爱可跨越山海,街舞让我们相聚。

《街舞4》让世界看到了我们,也让我们看到了世界。

所以《参考消息》的观察中国专栏转载了一篇外网文章。

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这是一个外国人的感悟:

《街舞》不仅让他对街舞这种艺术形式有了新的认识,也让他开始以一种全新的方式看待中国。

“在看过这个精心展示中国流行文化的节目之前,我从未意识到,美国媒体对中国的典型描述是多么偏颇”。

《街舞4》架起了一座国际街舞交流的桥梁,也呈现出中国文化与街舞结合的新探索。

很难得,在今天还能看到这样一档融合文化和热爱的综艺。

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