云南雨季，一辆小破车颠簸地行驶在盘山公路上。
突然遇到泥石流。
小车司机猛打方向盘，撞在了路基上。
勉强捡回一条小命，迷信者赶紧祈求菩萨保佑。
只有一人注意到异样：
被泥石流冲刷下来的泥土中，躲着个人佣形状的物体。
走近一看，人佣外皮裂开，正从里面钻出无数虫子。
这是最新播出的《鬼吹灯》之《云南虫谷》的一幕。
“人点烛，鬼吹灯，鸡鸣灯灭不摸金”。
2006年张牧野化名“天下霸唱”，在天涯论坛连载《鬼吹灯》。
虽然他说自己写文章，纯粹是当时正在追的作者总不更新。
没想到这一写就是8部，不仅把自己写成了中文最赚钱作家之一，还把小说写入了中文最强ip。
我是《鬼吹灯》的忠实听众，周建龙播讲的版本不知道听了多少遍。
每次影视化翻拍，只要不是一看就是圈钱的班底我也都看了。
从2016年的《精绝古城》，到2021年的《云南虫谷》，明显投资和制作都上去了。
可《精绝古城》我能追完整部。
最近的《云南虫谷》，我连主角团的第一轮冒险还没看完，已经觉得无趣。
这不是我一人的感受，随便搜搜就有吐槽剧集无聊的。
这是一个很诡异的评价。
《云南虫谷》的巫术、毒虫、成仙，都是绝对的刺激点。
《鬼吹灯》系列有固定粉丝，看上图的两个评价，都是老粉了，这次居然连情怀分都刷不动。
为啥有钱了，反而堕落了呢？
《鬼吹灯》写盗墓有点像现代人和古代人捉迷藏。
古人设下防盗机关，现代人破解。
但《云南虫谷》的大boss献王不同。
他要的不是死后继续享受荣华富贵，他想死后成仙。
千年前他就已经算出会有胡八一来盗墓，所以早早准备好机关来个瓮中捉鳖。
电视剧经常给到的“窥视”镜头，就是献王的视角。
这是一场活人与死人的较量。
几千年前的防盗装置，以现代的技术水平自然分分钟就能破解。
献王也想到这一点，所以他的终极武器，是用痋术（类似于蛊术）制造一条可以延绵千年，恶毒又恶心的生物链。
活人闯入，会被生物链吞吃干净；如果破坏生物链，也是死路一条。
献王的第一招大杀器，是“活人佣”。
这一段在片头被完整放出来。
先把蛊虫灌入活人体内，随后封死人体七窍，再用大铁链把人佣悬吊在洞中，活活憋死。
蛊虫会寄生于人体内产卵，只要3到5天，人体血肉内脏就全成了肉虫的养分。虫卵不见空气就始终保持冬眠状态。
只要活人一进洞，就会自动触发水底机关。人佣纷纷落入水中，表皮遇水即破，体内的幼虫几秒内便可复活成见血就疯的水彘蜂。
即使侥幸躲过水彘蜂的追杀，还有食人鱼来解决，总之不浪费一点粮食。
这种异形怪物只是第一关，属于纯物理攻击。
接下来主角团要过的第二关是生化攻击。
摸金三人组发现嵌在老榕树里的一口大棺材。
里面躺着一具浸泡在红色血水里的尸体。这尸体历经千年竟然不腐不败，皮肤仍有弹性，仿佛只是睡着了。
三人正在探查，却被棺材里生出的血线缠住。这血线目的很明确，把猎物绞死，然后拖进棺材吸收养分。
棺材里的血水，竟是猎物的血肉化成，用来滋养尸体不老不腐。
第三关是邪术攻击。
这也是《云南虫谷》最邪的一章。
还是把活人制成人佣。
但前面是把人当成恶心毒虫的容器。
这次是把痋卵种进怀孕女子的子宫中。等到女子十月怀胎生产之时，再把四肢折断折磨致死。女子临死前的恐惧与憎恨，便会通过她的身体，传进她临死前产下的虫卵里。
而这半人半虫的怪婴竟然还能复活啼哭出声。只是嘴巴朝四角同时裂成四瓣，像虫类的口器般内部生满反锯齿倒刺。被它咬伤一口，皮开肉绽。
此刻洞里有几千具女尸，相当于几千个鬼婴同时袭来。
第一次看到这里说不出的恶心，它不是单纯的怪兽，打死即可。这鬼婴模糊了怪物和人类的界限；杀死他，相当于人伦惨剧；可不杀他，自己就是死的那个。
这可能才是终极恐怖点：你会忍不住联想到自己。
看《云南虫谷》时，弹幕总在飘“想看无删减版”。
我不确定这部是否删减过。
但看下来，确实能强烈感觉到剧情的自我阉割。
这一版很难让人感觉主角团在盗墓。
“人点烛，鬼吹灯，鸡鸣灯灭不摸金”。
这句话是所有故事成立的基础。
有它，才有鹧鸪哨凶穴脱女尸殓服的凶险；
才有主角团第一次下墓发现蜡烛无故熄灭后的灭顶恐惧。
这句话代表地下世界的规则：
想拿棺中宝物，得先和墓室主人签合同。在墓室东南角点一根蜡烛，如果蜡烛熄灭，恭敬退出，可保小命一条；
但影视版对这段的处理，居然是主角团开棺完才想起来没点蜡烛？
而胡八一的解释是：棺材自己掉出来的，没下墓，不用点蜡。
像多年前的“牛头上交国家”一样，这版《云南虫谷》可以说是最符合主旋律的一部。
每次胖子想捞点钱，主角团都会再三强调“不拿群众一针一线”。
对于原著里怪力乱神的部分，更是删减完全，导致人物压根站不住脚。
特殊场合开棺，确实可以不点蜡烛。
但必须用到一块唐代流传下来的阴阳镜。
这镜子铸成三角形，正为阳，反为阴，背后铸有“升官（棺）发财”四个大字。使用的时候，用红线绳悬吊在半空，正面对着阳光，背面对准棺口。
这才是下墓的规矩。
说实话，如果不是主角团胸口挂着“摸金符”，我不认为他们是在拍《鬼吹灯》。
这几年的《鬼吹灯》也确实越来越没味儿了。
《精绝古城》里还能看到一对被活体灌下水银的童男童女，这是对古代殉葬制度的控诉，统治者不把老百姓当人。
《怒晴湘西》的前两集也能民俗片看。
这部故事基于“湘西赶尸人”的传说。
国人最讲究落叶归根，所以有专门给客死他乡者准备的“义庄”。尸体先做好防腐处理，再由赶尸匠背走。因为死后尸体僵化，背起来从远处看，就像是人赶着僵尸往前走，从此有个“湘西赶尸人”的传说。
到了《龙岭迷窟》，拍的“打旱魃”完全是娱乐片了。
连年大旱，眼看着庄稼全部旱死。村里的瞎子说这都是旱魃闹的，必须抓住打死。刚好有人看到村口荒坟冢里有一个绿毛小怪物，在一口无主的棺材里跳来跳去。
村民赶去一看，还真有个绿毛小怪睡在女尸怀里。这是女尸死后生下的死胎，被称为“母子凶”，必须一把火烧干净，否则后患无穷。
“打旱魃”的背景是很沉重的。以前粮食全靠天收，偏偏降水稀少。农民只能把希望寄托于“打旱魃”，祈求这样就能换来老天降雨。你可以说村民愚昧，但这是他们仅有的自救手段。
至少它绝不是导演组镜头下的“农村土老帽被无名小怪戏耍”的搞笑桥段。
说到底，还是以精英阶级的眼光俯视老百姓罢了。
所以我不觉得《云南虫谷》的改变，完全是“过审”的需要。
它只是越来越像流水线生产的探险片。
相比还原诡异迷离的地下世界，导演组选择把更多镜头放在张雨绮的胸口上。
让潘粤明以一副油腻男的姿态和张雨绮谈一场酸掉牙的恋爱；
所以看到原著里英姿飒爽的shirley杨，变成会给胡八一打蝴蝶结绷带的小公举，我也见怪不怪了。
毕竟导演组还专门原创出一条“村民夺宝”的故事线来水时长。
这条线完全拿掉不仅对主线剧情毫无影响；还打断了叙事节奏，每次主线到精彩剧情就会冒出这群人来惹人烦。
《云南虫谷》的差评一半都是这条剧情线的。
突然想起天下霸唱多年前接受采访说过的一个故事：
他说父母是地质队的，自己从小跟着父母进山，看到太多古墓奇观。
比如暴雨后地质队里的后勤队员最喜欢带上箩筐去山里的古墓洞口。
分分钟就能捉住满满一箩筐蛤蟆。
都不用处理，直接在旁边架起一口大锅，往里倒水和切好的土豆。再把蛤蟆通通塞进去。
水沸开锅，每只蛤蟆都抱着一颗土豆。
这就是难得开荤的“蛤蟆抱蛋”。
这才是《鬼吹灯》成功的原因：接地气。
说的是盗墓故事，其实是中华历史民俗大全。
就拿主角胡八一的“摸金校尉”门派来说，三国时曹操手下真有这样一支官方组织的盗墓正牌军。盗取的财宝，刚好充作军饷。
我看《鬼吹灯》会好奇胡八一的那部《十六字阴阳风水秘术》真的能“分金定穴”吗？选好阴宅真的能造福子孙吗？
迷信和传统文化只有一线之隔。
现在的国产剧早已摆脱“土”的刻板印象，相反它太时髦了。
到处都是上海的高楼大厦，北京胡同里的房间装饰也可以媲美现代五星级酒店。
多年前李安来上海拍《色·戒》，连街道旁的法国梧桐都是亲自种下去的。
为了易先生办公室里的一张民国时代的桌子，他找了很久。
“现在已经没有这样的东西”。
当时如果他要的是一张欧式风格的桌子，马上能找到一仓库给他挑选。
这可能才是国产剧“赶英超美”那么多年，明明已经能拍出《流浪地球》那样特效水平的作品，却还是说不好一个故事的原因。
所有人的眼光都在朝国际看齐，却丢掉了我们文化的根。
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