再过几天，我们就能在《乐队的夏天》看到白岩松了。
大多数人可能都会认为，请他上节目都是为了综艺效果。
其实不是，这次白岩松可谓是一人扛起了整个节目的点评大旗，谈吐间犹如职业乐评人一样犀利。
在新裤子乐队表演完，彭磊在得到白岩松的评价后说道：“像单位领导，在肯定我的工作。”
白岩松的形象在大家的记忆里，一直都是谈笑风声的央视主持人，是一个传达思辨的新闻人。
但很少有人知道，白岩松是少数几个为摇滚乐复兴而执着的人。
的确如此，白岩松是68年生人，和张楚、何勇、窦唯、郑钧、许巍等人年岁相差无几。
他亲历了中国摇滚的起源，见证了其辉煌，也目睹了其溃败。
二十年来，中国摇滚乐经历风雨飘摇，从地上打回地下，受主流市场的病态思想制约。
这期间的悲壮犹如彭磊写下的一句歌词：有人堕落，有人疯了，有人随着风去了。
今年夏天，摇滚乐终于有了复兴的苗头。但还不够，我们需要一个代言人，需要一个在圈内圈外都能站住脚的人。
这个角色，恐怕没人比他合适。
说起白岩松和摇滚乐的不解之缘，还要追溯到遥远的1985年。
那一年，英国摇滚乐队威猛乐队来华演出，引起了极大的轰动。
在那个中国摇滚尚未萌芽的时代，这是有史以来第一支来中国办演唱会的外国乐队。
媒体们争相报道，在报纸上描述到：演出器材装了好几卡车，一车一车的运进北京工人首都体育馆。
群众们热情之高，可想而知。
当时，在报纸上打出票价5元，每人限购两张，结果被疯狂炒到每张30几块，几乎达到了人均月收入的一半。即使如此，依旧有人通宵排长队，才拿下这个见证历史的名额。
演出当晚，15000人踏入北京工体，有图新鲜的、有热爱音乐的、有单位福利过来的。当现场震撼音箱响起，带给了观众从生理到心理上冲动。一群跑过来凑热闹的小伙子，第一次发现，原来音乐也能这么玩。
就在这群凑热闹的年轻人里，藏在日后改变中国摇滚乐坛的元老人物，崔健、窦唯、高旗、郭峰……
半年后，白岩松到北京上大学，第一次去王府井游玩，花5.5元买的第一张磁带，正是威猛乐队在工体的演出磁带。
关于此事他记忆犹新，因为那时还没改名中传的北京广播学院食堂，宫保肉丁三毛五一份。
但他不后悔错过威猛乐队的演出，他后悔的是另一件事。
1986年，郭峰写出了《让世界充满爱》，邀请了百名歌星来到工体办演出。在那场演唱会上，崔健一身军装，挽起裤脚，唱起了中国摇滚的开山之作《一无所有》。
这个至关重要的历史时刻，白岩松“意外”错过了。
崔健开嗓那天，白岩松和几个同学从学校出发，刚到工体门口就被截了胡。白岩松等人因为去多了一个，看到另外几名同学在门口徘徊，寒暄一会后，才发现他们少几张票。为了成人之美，白岩松等人把票送了出去，就转身回学校。
多年后，白岩松在自传《痛并快乐着》写道：
“自己这个音乐迷和同学们发扬了无私奉献的精神，然后一直后悔到今天，这就是做好人的代价。”
那天演出结束后，白岩松眼见同学们开始讨论崔健的《一无所有》，心理很后悔，却用实际行动证明了，爱摇滚。
在上大二期间，白岩松和几个同学把守着校广播站的阵地。这个摇滚乐狂热者，为了发泄心中的郁闷，隔三差五就要掏出崔健的磁带，让《一无所有》和《不是我不明白》的呐喊，陪着同学们一起吃饭。
后来，白岩松还用广播站的身份，打电话采访了崔健一个小时，成了学校的风云人物。
1989年，白岩松从学校毕业，同学们在给他的留言里写下了崔健的歌词。
毕业后，他进入报社工作，目睹了报纸在那个时代的影响力。
他曾经想过办一份流行音乐报纸，以后有机会签乐队，办演出，把流行音乐带到大家面前。
他曾经写过无数关于黑豹、唐朝的文章，亲眼看到唐朝乐队众人录制《梦回唐朝》。
最终，白岩松还是没能走上这条路。而是坐上《东方时空》的航班，一路奔向新时代，成为最优秀的一批新闻人。
在日后，我们从白岩松口中听到的时代见解，一部分来自他多年的积累与嗅觉，另一部分来自摇滚乐。
在那个充满理想主义的年代，他从摇滚乐中听到了思辨，听到了如何用自己的方式去传达力量。
这种力量，一直在被延续。
万物流变，一眼万年。
世人不曾想到，事物的发展总是敌不过时代的变更。
千禧年后，互联网信息时代的到来，浮躁的气息对所有旧事物造成冲击，酿造了摇滚乐巨变的惨案。
记忆里，之前还是摇滚乐的黄金盛世，几年功夫，摇滚乐由盛转衰，从地上打回地下，一朝心血，毁于一旦。
昔日的魔岩三杰，窦唯不在开口唱歌，何勇因“行为不端”被禁，张楚抑郁回到故乡西安。
之后涌现的“北京新声”，几乎陷入窘境。
乐评人颜峻曾这么写道：
我们选定了10个名字：清醒、新裤子、花儿、麦田守望者、张浅潜、秋天的虫子、子曰、鲍家街43号、超级市场、地下婴儿——今天他们已经全然不同，“秋虫”已经消失，“秋野”开始发胖，“花儿”也早不是幼齿，“超市”成了传奇，地婴不再操蛋，汪峰在流行圈艰难攀升。但10年前他们都是神仙，干净，新鲜，张浅潜一个泛音能唱得人飞起来，麦田的歌词，写的全是乌托邦。
世事沧桑多变，犹如白云苍狗。
在外界人看来，这群玩乐队、玩摇滚的人，和街上的二流子毫无差别，做着玩音乐的白日梦，一辈子庸碌无为。
只有为数不多的人，从众多乐队的艰苦的生存状态中，看到趋于媚俗的真实。
白岩松是其中之一，他也是这么做的。
2009年两会期间，白岩松在《新闻1+1》上，说起自己几年前想政府进言扶持摇滚乐的事情。
彼时的他，已经是央视著名主持人。当时北京市大兴文化建设，市长王岐山找上门，希望他能提些建议，白岩松不假思索，提了一点：“希望北京能够给摇滚乐更大的空间。”
王岐山听了后，喊了一声：“好。”
后来，也没人知道北京摇滚乐是否真的有所改变，但这样的情况远不止一次。
2011年，还是《新闻1+1》上，白岩松再次聊起摇滚乐：
“摇滚乐是有灵魂的，因为它还没被金钱完全征服。”“自从中国有了娱乐圈之后，摇滚乐圈就解放了，因为和娱乐圈相比而言，摇滚乐圈更健康，更纯真。”
没人能想到，时隔十多年，已经成为新闻大佬的白岩松，依旧为摇滚乐复兴而奔忙着。
2013年，白岩松首次走上综艺节目，谈起“摇滚”，整整6分钟，全程愤慨激昂。
他说：“我觉得中国人有一天，也可以平平静静的，摇滚最美好的东西就绽放出来了。”
他提起这么多年为摇滚乐呐喊的事，他说：“呐喊是希望他变得平常。”
是啊，没有多少人是想要摇滚乐变得多么厉害，就是希望他能变得平常一些。
而非像如今这般，在与市场博弈时，天平倾斜，失去平衡。
26年前，摇滚乐正值辉煌，白岩松没能达成办流行音乐报纸的愿望。
此后26年，当摇滚乐陷入困境，白岩松屡次站出来推广、复兴。
这样的白岩松，值得我们敬佩。
很多时候，滚君都在思考一个问题：“为什么摇滚总是得不到正常的待遇？”
纵观当下乐坛，从流行当道到民谣大热、嘻哈崛起，音乐成为商人眼中的包装，各种选秀节目呈井喷式爆发。
各种风格的音乐被选来选去，偏偏没人选摇滚。
因为在他们眼中，根本就不认可摇滚乐的存在，甚至认为玩摇滚乐的人，不是“土”、“穷”，就是“装逼”。
这一点，即使我们不想承认，也无可奈何。
现在好多了，《乐队的夏天》的出现，吸引了更多的年轻人关注摇滚乐。
但说起摇滚与主流划清界线，我们还得追溯到2000年。
当时，张婉婷在拍《北京乐与路》，主演是吴彦祖与舒淇等人，要拍出北京地下摇滚的故事。
于是，他们邀请了当时聚集在树村的一大批乐队，希望能够真实地反映出摇滚乐队的地下生活、思想与感情。
但乐队们签约后才发现，事情压根没有想象中那么简单，他们努力地提建议，包括语言与发型等等。
压根没有，商业永远是商业。
摇滚乐队为什么选择地下的生活？
主流人看来是穷，能用钱解决；摇滚人看来是自由，是生活的思辨。
这犹如颜峻在《树村声明》中写的：“建立在不同世界观和生活态度上的误解，并不是创作者的苦心和音乐人的参与可以解决的。”
没错，摇滚乐队的确需要营销、宣传、与传播，需要一个更大的平台来推广。
当然，更需要一个能够引起主流重视，又真正懂得摇滚的人。
这样的人，张婉婷不是，白岩松才是。
白岩松作为60年后，是中国摇滚的第一代见证人。他不止一次，在公开场合推广摇滚，他说：“《一无所有》，就是我们一代人的声音。”
难以想象，这个在央视殚精竭虑20多年的新闻从业者，有着全国十几亿的“粉丝”，却依旧披荆斩棘，为摇滚乐发声。
滚君知道，今年夏天是个契机。
当时代大势滚滚驶来，于我们而言，需要一个在公众前说话有分量的人。
我们有理由相信，在白岩松的影响下，能让更多热爱摇滚乐的人站出来，为摇滚乐的复兴发声，改变主流人群的错误思想。
未来，摇滚乐一定会越来越好！
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