权志龙也配砸吉他?别傻了,他只是在装逼!

权志龙也配砸吉他?别傻了,他只是在装逼!

“热热闹闹人们很高兴,欲望在膨胀。”

常常有人问滚君:看摇滚乐现场和流行音乐现场最大的不同是什么?

每次听到这个问题,滚君总会给他们看一些摇滚乐现场的经典视频,比如下面这段。

在2012年的iHeart Radio音乐节现场,绿日乐队登台唱了七首歌,当唱到最后一首《Basket Case》的时候,主唱比利·乔突然停下来,示意乐队成员不要再继续演奏。接着就出现了我们看到的这一幕。

爆完粗口后,比利·乔把手里的吉他举起来,然后狠狠地砸在地上,连砸了几下,吉他终于被砸成两半,他又拿起话筒说:“这就是所谓的一分钟!保佑你们TMD所有人,我们的表演结束了。”说完把话筒往后一扔,就这么走了。

权志龙也配砸吉他?别傻了,他只是在装逼!原来主办方因为要照顾前一个表演者的名头,强行拖延了绿日的表演时间,再加上当天的观众不够配合,自己也因为服药头脑混乱,于是就出现了这则“绿日怒操主办方的新闻”。

不管当天发生这场风波最后以何种方式收场,但是这个画面却让电脑另一端的我热血沸腾。滚君紧紧握住拳头,感觉到喷张的血液在一瞬间冲上大脑,这种快感难以言说。

一支乐队居然能用近乎疯狂的行为艺术来终结自己的表演,这是在任何流行音乐的演出现场都不可能看到的事。

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作为两种不同的音乐形式,摇滚乐尖锐粗暴,流行音乐平和、更容易,这都是无可厚非的事情,也没有谁好谁坏。

可是总有一些乱七八糟的艺人,不在其位乱谋其政,给自己流行的内核披上一层摇滚的外衣,可怜巴巴地拿出些假态度来哗众取宠。

这种行为俗称装逼。

权志龙也配砸吉他?别傻了,他只是在装逼!说起来,我不反感装b的人,因为我们每天都会看到形形色色花式装b的人,就算给你一把AK47你也不能把他们全都给扫射干净。

当然,也不是讨厌砸琴的人,砸琴这种事说起来就是摇滚乐的衍生品,是摇滚文化的一个部分。

只是,砸琴也要按照基本法吧!

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谈到这个话题,滚君脑子里浮现出很多人,比如权志龙

滚君曾看过权志龙一个砸琴的视频合辑,看得人触目惊心。

权志龙唱《Tonight》砸琴合辑

第一次到视频里的权志龙连砸了13把吉他,滚君就在想,到底是多愤怒的一首歌,才能让权志龙做出这样的行为。

出于好奇,滚君找来了这首歌词的中文翻译,简单说来,就是一个多愁善感的小男生的恋爱日记,歌词大意是这样的:

我累了,我厌倦了,我无聊了,我们之间没感觉了,蓝瘦香菇。今晚好孤独,我心好痛,咱们第一次见面你那么好,现在却变了,我不懂爱情了,我们还是散伙吧。我要找到你,可是你在哪啊,在哪啊……

看完这首歌的歌词 ,滚君直觉得好笑,脑袋里突然浮现出曾经火得一塌糊涂的网络神曲:“那一夜你没有拒绝我,那一夜我伤害了你。”

我很严肃地说,滚君并不是反感歌曲里的情情爱爱,可是明明唱的是这样的歌词,却拿起吉他乱砸一通。这不是贻笑大方吗?

权志龙也配砸吉他?别傻了,他只是在装逼!退一万步说,不管是为了表达愤怒还是为了制造嘘头,大多数明星一定会把砸琴放在最后的高潮部分。

然而权志龙不管三七二十一上了台就开砸,真是把我给看懵逼了。看完他的表演我只得出了两个结论,一个是这个小伙子真有钱,另一个是这小伙子体能真好。

别跟滚君说砸琴只是这首歌固定的表演环节,因为这种批量制作,外形固定,模式固定,口味固定的“表演环节”,实在配不上他“风情万种”的一砸。

你说如果一个人只是拿砸琴来取悦观众,那这种行为和即当婊子又立牌坊有什么区别!

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砸琴这件小事也是有文化根源的,而且根红苗正。在六十年代,也就是摇滚伤花怒放的黄金时期,摇滚乐背负着了整个时代的冲动与愤怒。当作为弹拨乐器的吉他在音乐上,无法满足乐手对于这个时代的控诉的时候,砸琴就成了唯一的选择,既直白又粗暴。

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历史上第一个砸吉他的摇滚乐手叫皮特·汤森,The Who乐队的吉他手。

64年,The Who在伦敦时,这位哥们一个不留神把琴头卡在了天花板里,琴颈几近断裂。下面的观众可不买账,开始冷嘲热讽。汤森急了,二话没说就“结果”了这把吉他。

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没想到这个无心的行为,导致气氛异常火爆。在下一场演出中,很多观众专程来看谁人的砸琴表演,而皮特·汤森只觉得这个行为真心没意思,太傻b了,就拒绝了这个事,后来还是鼓手解的围,替他砸了一回。

不论怎样,这个事件还是被《滚石》收录在“改变摇滚乐历史的50个重要时刻”,而“砸琴”也成了The Who 日后的标志之一。

后来,The Who乐队的老对手,吉米亨德里克斯把砸吉他这手绝活发扬光大。

权志龙也配砸吉他?别傻了,他只是在装逼!在美国加州举办的蒙特利国际流行音乐节上,吉米在演奏完名曲《野东西》后,跪倒在地,将吉他涂满了燃烧液,然后顺手点了一把火。

之后又把烧得半残的吉他拿起来,使劲儿砸。这一幕,成为了摇滚史上的另一个经典时刻。吉米说,这是一种“将至爱献祭”的举动。

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相对于他们那个时代压抑反叛的文化背景,在接下来二十年里,越来越商业的社会不再需要砸吉他这种出格的行为。

直到一个叫做科特·柯本的混小子掀翻了主流的金属音乐,用另类的垃圾音乐躁翻了这个世界。

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只不过,他砸吉他并不是为了现场的气氛,而是因为他真的不想再演奏了。“我注意到有许多没劲的人来看演出了,他们开始让我神经紧张。”柯本如是说。

当然在之后的日子里,表演砸吉他的乐手不在少数。最夸张的是,缪斯的灵魂人物麦特·贝拉米甚至因为砸琴创下了吉尼斯世界纪录。

我觉得不管是无心为之的汤森,还是嫉妒癫狂的亨德里克斯,亦或是分裂般仇视主流文化的科特柯本,都靠自己的理解,用砸琴这一行为诠释自己的摇滚精神。

可是我实在不明白,在流行音乐圈混得风生水起,在粉丝经济中游刃有余的权志龙,为什么还要故作反叛的,用行为艺术包装自己,哗众取宠。

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想想权志龙演唱会后,一地吉他的残骸,滚君真的不知道该说些什么。

可是通过砸琴包装自己,用反叛的外衣哗众取宠的人,又何止权志龙一个呢?

滚君想到了郑钧的那首《商品社会》:“热热闹闹人们很高兴,欲望在膨胀。”商品社会席卷了我们的生活,人们开始重视“仪式感”,对从头到脚都是噱头的东西趋之若鹜。

可是那些看起来很美的东西,可能早就被消费主义解构得一文不值了。

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当无数的网红越来越没有下限地博眼球、当某知名媒体把造谣传谣当成了任务日常、当一帮不学无术的人硬是把喊麦包装成了所谓的潮流文化,也许一个流行明星故作反派,来博取粉丝好感的做法,听上去也没有那么奇怪了。

即使所有人都在喧哗的仪式拍手叫好时,也许我们可以停下来,看得远些,再远一些。

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