在Beyoncé、Adele、Rihanna、Kanye West等大牌的包围下，越来越多90后乃至95后的年轻音乐人开始出现在了格莱美提名名单中。作为全球音乐风向的行业标杆，尤其是对新人来说，能进入提名已是对自己音乐能力的极大的肯定。
然而，这在国内的音乐颁奖礼上，是很难想象的事情。在我们的流行乐坛，至少在专业层面上，对网红这个概念存在一定的轻视。当然，这种言论场也影响了歌迷层面，以至于网络歌手、网红歌手这些称谓，带有贬义属性。
但在音乐体系更为成熟的欧美乐坛，则很少有这样的偏见，甚至在唱片公司遴选机制开始退潮，选秀节目也有些萎靡不振的今天，网络已经开始成为了很多音乐公司发掘新人的渠道。
今年入选了“最佳流行专辑”和“最佳流行歌手”的Ariana Grande，她的成名路径是主演了百老汇音乐剧。之后才慢慢由演员过渡到了歌手。
但YouTuBe同样也是Ariana Grande的主战场，她的许多MV和视频，都是通过YouTuBe视频平台进行传播，而Ariana Grande在YouTuBe的账号，更已经有超过1200万的订阅用户。至少在今年的“格莱美”上，她和Justin Bieber一样，都属于当之无愧的社交网站红人歌手。
这首大热单曲《Dangerous Woman》正是A妹此次入围格莱美提名的作品，萌萌的外表下，则是渴望成为大女人的性感小野猫。
就在去年，曾获2016年第58届格莱美音乐奖”年度最佳新人”提名，并在全英音乐奖中，一举拿下“最佳男歌手”的“詹贝贝”James Bay，同样也是一位通过网络成名的歌手。虽然在成为网红之前，他已经是一名唱作音乐人，还曾经受邀为The Rolling Stones暖场。
但最后还是靠一位热心保安，将他的演出拍下后上传到了YouTuBe，从而被Republic的唱片制作部高层看到，由此也开启了James Bay顺风顺水的音乐人生。
富有磁性的男声，款款的吉他，和朗朗上口、富有诗意的旋律、一曲《Let it Go》被演绎得微醺慵懒，令人印象深刻。
而被江湖人称戳爷的Troye Sivan，也是玩YouTuBe长大的YouTuBer。他之所以被唱片公司看中，就是为《生命中的美好缺撼》这部小说谱写了歌曲，并上传到了YouTuBe。此后他的才华，还得到了Taylor Swift、Sam Smith和Adele等歌手的称赞，并在推特上安利他的作品，从此走上了大势的道路。
小戳爷清唱《Tell Me Why》
2015年戳爷发行专辑《Blue Neighbourhood》，其中单曲《Youth》一经发布，首次亮相公告牌第85名，在上榜的第七周顺利夺得第23名，这也是新生代歌手在公告牌上获得的最好排行成绩之一。
虽然在音乐的体量，以及产业的成熟方面，中国与欧美之间还存在一些差距，但说到利用互联网平台，欧美不一定比得上中国，近几年在国内，社交平台，尤其是各大直播平台如雨后春笋般涌现于网络中，通过网络成名的途径实在是太多，不像欧美歌手，有限量的都是通过推特、脸书，特别是YouTube走红。
从早期的刀郎、庞龙、杨臣刚，到凤凰传奇、王蓉、王麟，再到近几年的庞麦郎、筷子兄弟以及各大直播平台中的喊麦高手们等等，国内的这些网络歌手，同样有着大量神曲级别的歌曲传播。像《两只蝴蝶》、《香水有毒》、《老鼠爱大米》、《爱情买卖》、《小鸡小鸡》、《一人我饮酒醉》和《小苹果》等等，都是名震一时的街曲。
但这些神曲和神曲的演唱者，却和以上提到的欧美网红歌手不同，他们似乎永远会被贴上网络歌手的标签。
这实际上也和音乐环境有很大的关系。欧美流行音乐成熟的机制，使得它在进入互联网时代之后，更多时候是把网络当成一个新人渠道来使用。而在国内，由于音乐行业远没有达到成熟的高度，也缺乏一个完善的艺人成长体系，各种歌手完全只能靠个人努力，甚至是哗众取宠。想要一夜成名，就很难避免投机，于是浮躁之风开始盛行于圈内。
浮躁的风气一旦在网络世界内被无限利用，就会出现很多粗制滥造的作品。虽说有些歌曲的旋律听上去琅琅上口，但坦白来说，像王蓉等一些网络歌手的部分作品，字里行间都是靠低俗的话题来吸引人们的眼球，听了叫人感到尴尬。
不过这几年，这种现象在许嵩、徐良和汪苏泷等歌手身上有所改变，他们通过对自己的精化与调整，慢慢赢得了口碑的认可。希望未来，能够真正在网络歌手与唱片公司之间，形成一种体系式的保障制度和规则，从而捧红那些值得被认可的歌手。
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