2015年，一张叫做《广东姑娘》的专辑横空出世，“姑娘”二字显然是民谣的标配名称，但是封面上却是三个并不英俊的男人。当你真正听了这张专辑的时候，你会发现这果然是一个极具迷惑性的标题党，他们的音乐一点也不民谣。
然而就是这么一张专辑，却结结实实地打动了太多人。比起那些为赋新词强说愁的诗和远方，他们在弥漫着咸湿海风中显得是那样深情款款。他们是五条人，来自广东的十八线小城海丰。
“如今很多所谓独立民谣比流行乐更加腐朽，谄媚庸俗的旋律，小资做作的歌词，脚不落地，故作忧伤，这帮装扮为严重性压抑的性瘾患者，像挂羊头的狗肉店一样将爱字挂在嘴边，除此之外，几乎连人话都不会说了。而《广东姑娘》这张唱片证明：五条人仍自然而然地站在上述乱象的对面。”这是乐评人杨波对他们的评价。
从这张专辑过后，五条人从海丰的台球厅走上了各大音乐节的舞台，头发油亮、穿着花衬衫的仁科和阿茂也穿着拖鞋踩着凌乱的舞步，描绘了一幅迷人的市井风情画。一年多过去了，在陆陆续续的几首单曲之后，他们终于发布了新专辑《梦幻丽莎发廊》。
《梦幻丽莎发廊》，一听这名字也就只能是五条人了。发廊，似乎是上世纪的称呼了，而五条人生活的小城就是那么一个被时代飞速发展的脚步所遗忘的地方。令人忍俊不禁的封面极具年代感，比起复古，用过时来形容好像更为恰当。但是就是这么一股永远比时代慢三拍的稚拙，正是五条人迷人的地方。
在那些响彻街头巷尾和十元店的的烂大街民谣中，唱的总是矫情小资的文艺青年对于爱情的彷徨和青春的忧伤。而在五条人的音乐中，主人公永远都是小人物，住在城中村每天愁房租，同样是彷徨和忧伤，但是却毫不费力地音乐一响就一枪打中心脏。
这一次的新专辑，所有的故事依旧发生在这个永远停留在八九十年代的广东沿海小镇。空气中弥漫着香烟、假酒，劣质香水和汗水的混合气息，吵嚷的大排档在兴高采烈地划拳，路边发廊里穿着暴露的女郎在吐着烟圈，路过的行人头发北风吹乱，他们脸上的忧愁和幸福都显得淡淡的。
某种程度而言，五条人是可恶的。他们是民谣界的一股泥石流，他们吹散了诗歌电台的浓烟，他们惊扰了大半小梦，他们偏离了那条伤心的应天大街。但同时五条人也是可贵的，他们是民谣界真正的清流，他们在无病呻吟的文艺圈里唱着真实与不美观，他们在时代震耳欲聋的凯歌里唱着小人物的悲欢，他们把我们虚浮的视线从诗和远方的田野，转移到这间霓虹闪烁的梦幻丽莎发廊。
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