《中国好声音》和小众音乐的另类双赢

音乐猛料 《中国好声音》和小众音乐的另类双赢

中散/文 领跑音乐选秀节目的《中国好声音》已经走到了第四季,期间给不少小众音乐带来了话题,近的有《南山南》《我在人民广场吃炸鸡》,远了有第…

中散/文

领跑音乐选秀节目的《中国好声音》已经走到了第四季,期间给不少小众音乐带来了话题,近的有《南山南》《我在人民广场吃炸鸡》,远了有第二季《夜空中最亮的星》《狐狸》等等。摇滚、民谣和其他一些小众音乐,游走在通俗音乐的边缘,在选秀节目中以一种另类的方式被大众所了解。虽说从中获益最大的还是选秀节目本身,但马頔、阿肆、逃跑计划这些小众音乐人也赚取了成倍的人气——然而搜索原创音乐,跳出的结果却不是原创音乐人时,这种另类双赢,还是让人一丝心酸。

《中国好声音》和小众音乐的另类双赢

单向的合谋——“会火不会火的先放一边,该干嘛还得干嘛”

2015年7月31日,张磊在《中国好声音》翻唱民谣《南山南》获得3位导师转身,一时成为热门话题。虽然原创作者马頔在小众音乐圈子已经有可观的人气,还上过韩寒的ONE上发文,但这次带来的人气足够盖过出道以来的积累:

《中国好声音》和小众音乐的另类双赢

为回应这次“走火”,马頔的微博上有了“会火不会火的先放一边”这段声明。而在声明中,马頔同时说到:“之前朋友参加中国好声音录制就告诉我有人唱《南山南》了,也没当回事”

版权是另一个话题,暂且不论。这段话体现的另一个问题是:这些“被走红”的小众歌曲,在走红前,面临的是“被选中”的命运。如果说某首小众歌曲和《中国好声音》达到了共赢,不如说是被《中国好声音》“临幸”。

然而,对《中国好声音》而言,也必须通过这种翻唱小众音乐的方式来维持声明力。

《中国好声音》有大众影响力足够的导师在场,有底气展示多样音乐风格,并靠这种特色在原本寡淡无味的音乐选秀中制胜。能走上这个有导师认可的舞台,大家已经做好听一首好歌的准备;导师比划出手指喊个“一起摇滚”,大家也学习到,哦摇滚原来就是吆喝吆喝。然而问题是,这些风格多样的音乐在当前中国流行音乐中难觅踪影,所以,才会有那么多老歌、欧美歌、以及本文讨论的小众音乐。

既然如此,为何非要以翻唱的形式呈现呢?因为《中国好声音》到底只是一个选秀节目,需要的是容易包装培养、舞台表现有保证的选秀选手,需要的是能把唱好表演好的歌手,而不是能创作的音乐人。虽然一直做出“圆梦”的仪式感,但真正登台的也大部分是有专业经验的选秀者。而演唱原创作品的风险太大,远不如找一些已经得到认可的小众音乐——这些音乐已经被证实过自身的价值,却并没有媒体挖掘到大众面前,也因而留在小众圈子里;一旦有媒体愿意把这些歌挖掘出来,原有的能量会大发光彩。

然而在这种合谋之中,《中国好声音》有绝对的话语权,万千小众音乐不过是万千个选项。最终被选中的获利不小,但从来只是被动的一方。

《中国好声音》和小众音乐的另类双赢

尴尬的走红——“如果没有旭日阳刚唱《春天里》,请问有多少人知道汪峰?”

2010年,那时的汪峰已经是摇滚音乐人中商业化最成功的,但在大众视野中依旧只能靠“飞得更高”撑一撑;而那一年,翻唱《春天里》的“旭日阳刚”组合走上了星光大道,汪峰的歌迷群体也有了质的突破。直到《中国好声音》第二季邀请汪峰当导师,还有人在贴吧里这样问:“如果没有旭日阳刚……”

而从第二季开始,汪峰带着“理想”和“头条”两个酸劲十足的标签一直走到了第四季,一路上狂收“唱摇滚”的学生。汪峰出道不晚,又会经营,终于打开“半壁江山”的局面。相比之下,“被走红”的小众音乐人,面临的却是尴尬的境地。一方面,自己的歌被别人唱红了,多少有些别扭;另一方面,既然歌有红的潜力,要不要亲自去红一下?

亲自去红,在当下的流行音乐环境下,必须付出代价。相对于流行音乐的文化工业式的流水线生产,小众音乐人、乐队是手工作坊式的,虽然都会有“打榜”性质的作品,或者说,最容易火的一首歌,但其他作品往往有较浓的个人风格,只受小众圈子的青睐。如果选择被大众接受,在不能改变大众品味的情况下,必须改变自己。这很可能是对过去梦想的“背叛”。

而最觉得不自在,尴尬到一股脑发泄出来的,还是这些“被走红”音乐人的老粉丝。

非常介意私藏的歌被人当作选秀的筹码演绎,以及非原创选秀者的爆红,非常介意媒体通稿中对“走红歌曲”的解读,非常介意这场意外双赢中小众音乐人的尴尬处境,以及介意从选秀节目带来、原本品味不同的新朋友。

话说回来,有人懂得怎样去利用这种模式,作为“梦想导师”的汪峰,已经在“正能量摇滚”的路上越走越远;但更多小众音乐人,不愿接受这份尴尬,或者等待更合适的机会。

《中国好声音》和小众音乐的另类双赢

遥远的期待——“中国有不少好声音,但缺乏好歌曲,更缺乏原创精神。”

和汪峰不同,刘欢在第一季中国好声音后就退出了导师团队,再没有回来过,而是主动加入了《中国好歌曲》,在南都娱乐的采访中,刘欢道出了个中缘由:“‘好歌曲’在我看来的确比‘好声音’更重要,中国有不少好声音,但缺乏好歌曲,更缺乏原创精神。”

然而,做像《中国好歌曲》这样致力于挖掘原创音乐人的大环境似乎还缺少一点酝酿。《中国好歌曲》确实把一大批小众音乐人呈现给了大众:杭盖、赵牧阳、莫西子诗、张岭、马条等等,都是在摇滚、民谣圈里响当当的人物。但看总体人气,《中国好歌曲》还是比《中国好声音》差了不少,而再看其他音乐综艺节目:《我是歌手》《蒙面歌王》《最美和声》《超级歌单》等等,都不敢用原创歌曲、小众音乐人来冒险。大环境下,国民音乐欣赏品位是有所提高,《中国好声音》也颇有贡献,但再前进一步的希望,和原创音乐人的未来,似乎难以寄托在电视综艺之上。

网络为小众音乐提供了丰沃的土壤,然而目前却远达不到传统大综艺的覆盖力;国内音乐市场发展也仍待成熟,难有举足轻重的影响力。举例说,哪怕是写个公关稿,麻油叶写出来的,或者摩登天空写出来的,跟《中国好声音》团队写出来的,传播力度也远不是一个档次。神曲和广场舞歌单,仍然比一两首小清新更有杀伤力。

总之,走红一两首歌并不意味这什么,但从中可以看到小众音乐的成长。 (完)

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