“以前人们都以为豆瓣小众，就自己上，结果一起身发现全办公室都是豆瓣，以前人们都以为陈绮贞小众，就自己听，结果钱柜里一点歌发现还大合唱。豆瓣和陈绮贞虽然我也非常喜欢，但那是其实未过度商业化的比较舒服的相对高档的大众文化，但左小祖咒的作品真的是很小众，永远不可能产生上述情景。”
这是2010年，韩寒在自己的博客里，用一整篇来推荐他喜欢的左小祖咒。而也是在韩寒的大力推荐下，左小祖咒开始走向了大众的视野。韩寒在这里阐述了如今常见的一种现象，越是小众的东西，越是意味着容易走红。
关于左小祖咒的音乐，韩寒觉得，他虽然唱歌跑调，但这反而是体现他独特的唱腔。除去其他，韩寒恰恰是非常看重左小祖咒的歌词。左小祖咒的歌词，有种小人物式的黑色幽默，一种“无厘头”的感觉。我想这应该是，韩寒觉得自己的作品，可以从中吸取的营养。
有人说，左小祖咒的发型和说话的姿态，和韩寒特别相像。左小祖咒喜欢带着墨镜，一副故作懒散样，留着中长发，这些外形上的，与韩寒喜欢的着装和打扮比较相似。左小祖咒自己调侃自己道：在年龄上，我就是一“中年版韩寒”。不过，左小祖咒的精神气，倒也与周星驰有些相似，天然身上就带有些喜剧元素，很无厘头。
韩寒有一部小说《一座城池》，被拍成了电影。“黑色幽默”是整部电影的基调，人物经历也是非常荒诞的。这部电影的评价，在豆瓣上面其实并不高。很多人认为这部电影的画质感非常糙。电影里70%的内容，需要靠房祖名饰演的“我”，通过他那操着并不标准的普通话的独白，来推动故事情节的发展。没主线、没情绪，故事与故事之间支离破碎。总之，要不是冲着韩寒小说的改编，电影《一座城池》就被划为了一部烂片。
《一座城池》配乐，均由左小祖咒完成，在电影里的表现非常有层次感，它也很好的补足了作品的片段间的凌乱感。配乐中的《小莉》，是电影发展到后面的小高潮响起的。健叔在好友阿雄的宿舍玩超级玛丽，无意间碰到阿雄的女朋友，顿生爱意。健叔用深情的眼睛看着她，说了句：如果你现在不忙，咋俩睡上一觉吧！结果你知道的，当然是迎来她那一阵打骂。
都知道韩寒跨界玩得牛逼，赛车手、作家、导演、职业电竞玩家、歌手……但其实，左小祖咒也是非常厉害的跨界奇才。左小祖咒作为艺术家，行为艺术的表达，在国内也非常有名。16年前，他和北京东村十多个艺术家共同创作的《为无名山增高一米》，已经成了一个世界公认的经典作品，也是他最著名的作品之一。《为无名山增高一米》，原是10个裸体的艺术家堆叠在一起拍摄完成。2007年，左小祖咒灌醉了自己养的10头猪，打了麻药，抬到了这座山上，用《无名山增高一米》的方式，作了名为《我也爱当代艺术》的作品。
后来，左小祖咒据此，还创作了一个树脂雕塑作品–《富贵猪》。韩寒非常喜欢它，也看重了这件艺术品背后的收藏价值，在线上公开购买了此作品。
左小祖咒有一首歌曲，《太平洋的风》，歌词是韩寒一篇杂文里截取出来的内容，所以歌的作词就是韩寒。
韩寒的那篇杂文，题目也是《太平阳的风》。韩寒在文中，大力褒扬，台湾和香港对中国传统文化的重视和传承，把中华文化里，美好的习性和良好的根，都保留了下来。而大陆对传统文化是有不庇护的，甚至可以说上升到了摧残。这些应当是非常值得去批判的。
左小祖咒把里面非常经典的一段杂谈，谱成了曲。“没有完美的制度，没有完美的文化，它也许不是最好的，却没有什么比它更好了”。他在歌中要传达的，是我们虽能看见他不如人意的一面，但他是自由的一种状态，在传承中不断发展的一种状态。左小祖咒和韩寒，都在推崇这种状态。
不过，左小祖咒也在自己的音乐里，也嘲讽过韩寒。
左小祖咒有首简直要“日天”的口水歌–《吹牛》。歌词里，左小祖咒从天上骂到地下，从老天爷到孔老二。那些人都得服从他。九仙女给他当丫鬟，章子怡还只是他的小媳妇儿，韩寒在他眼里，连个“小白脸”都不是，你看左小祖咒体面不体面。
当然，左小祖咒当然是开玩笑的嘲讽。虽然这牛逼吹得有点大，但有句段子调侃得好：吹牛逼前，我是中国的；但吹完牛逼后，中国是我的。或许，艺术家就是喜欢吹牛逼而已。
“这也许和我对歌词的特别看重也有关系，这也许是出于我的个人喜好，总之在中国歌手中，歌词能够拿的出手的人并不多。我不认可现在的诗人是因为他们的水平太差，但每一个优秀的作词者其实就是一个诗人。所以我郑重的推荐他的歌词，他是中国为数不多的好诗人之一”，韩寒说。
左小祖咒唱歌不仅跑调，歌词还那么不耐听，但确是真正的小众。如果你非要明白，他为什么要这么唱歌，韩寒还会说：“我会给你左小祖咒同志的手机号码。”
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