我们为什么喜欢摇滚乐?

有话直说 我们为什么喜欢摇滚乐?

我就知道我这文章一出来肯定好多来说“这玩意不早就知道了么写这有啥用”,哥们我是写给对摇滚有偏见,对摇滚有误解的人看的,不是写给早就已经喜欢摇…

我就知道我这文章一出来肯定好多来说“这玩意不早就知道了么写这有啥用”,哥们我是写给对摇滚有偏见,对摇滚有误解的人看的,不是写给早就已经喜欢摇滚的人看的。

一、摇滚乐没有假唱

在很多年以前的一次大型演唱会上,主办方、某国家级电视台要求所有艺人对口型,对此感到非常愤怒的崔健愤而要求撤除话筒。在发布会上,崔健对于这段有些不堪的往事仍旧耿耿于怀,他坚持认为自己唯一的那一次假唱根本就不能算是演唱,只是表演而已。
——《凤凰网》

看了这第一条可能有的人就要关页面了,哦不您等等,我之所以把这最无关紧要的一条放在前面是有原因的,后面会讲到。
如果大家有一点有关音乐制作的常识的话,就会知道演唱会现场的音质是不可能比录音室强的,录音室的录音效果本身就要强,再加上有专业设备可以修复瑕疵,可 以进行剪辑来剪掉唱得不好的部分,可以让整首歌一点瑕疵都没有,而现场演唱自然不可能有这些设备,而且杂音也会有。换而言之,不管再好的歌星,演唱会的时 候的水准一定会比录音室里(即原版专辑)要差一些。而很多的流行歌手,他们在演唱会的时候唱歌的水准比起录音室里的水准丝毫不落下风,一个音都不带差的, 而话筒不管离嘴远近,声音都一样大。恕我恶意揣测,真唱的可能性不大。大家花着票钱难道只是去看你对口型的吗?而网上也有流传的颇广的台湾的某“飞轮x” 组合现场突然伴奏带失灵几人唱歌处处跑调,还有南韩的某“xx时代”组合现场卡带一句话连唱N遍等视频,实在贻笑大方。
而如果你对摇滚乐熟悉的话,就知道摇滚乐是不可能假唱的,因为摇滚乐的魅力之一就在于每次现场都有不同,而摇滚乐的组合形式,以及他们的自尊,也不允许他们这样做。如果有人质疑“摇滚乐怎么就不可能假唱”,那么请您趁早关掉页面,这里不欢迎你。
而在不可能假唱的情况下,大部分摇滚乐队在大部分的现场依然能够发挥高水准,甚至出现了U2乐队这样的现场声音可以媲美录音室的“现场之王”,可见摇滚乐的演唱者们都有着不俗的功底。
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“现场之王”U2乐队

我们喜欢一个歌手,当然是因为他们的音乐,而有的人喜欢一个歌手,单纯是因为长相才去的,何等肤浅,你是听歌去了,又不是看x片,还关心什么长相?这种行为和某些人看小说单纯是因为作者的长相才去看的行为一样(郭敬明的粉丝别误会,我说的就他妈是郭敬明)。

二、影响流行乐

披头士乐队对于流行音乐的革命性的发展与影响力无人可出其右,对于世界范围内摇滚的发展做出了非常巨大的贡献,影响了自60年代以后的数代摇滚乐队的音乐和思想,直接影响了摇滚乐的变革和发展。
——《滚石》杂志

如果你对摇滚乐有一定的认识的话,你会明白,现代流行乐是完全脱胎于摇滚乐的,披头士乐队,鲍勃迪伦,猫王,迈克尔杰克逊,这四个人对于流行音乐的影响无 出其右,现代流行音乐不论是节奏上,构曲上,主副歌的调配上,甚至于结尾的方式,都来源于这四个人(乐队)的风格。尤其是披头士乐队,如果没有他们,压根 就不会出现现在花样繁多的流行乐,现代流行乐在以上几点上依然未能摆脱披头士,尤其是结尾的方式依然和披头士的风格一模一样,而流行乐所使用的乐器,所使 用的效果器等,均来自于摇滚乐。
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奠定现代摇滚乐和流行乐基础的披头士(甲壳虫)乐队

而每个时代,流行乐的风格其实都是受摇滚乐影响而改变。50年代的猫王,60年代的披头士,70年代的滚石,80年代的迈克尔杰克逊,90年代的涅槃都是引领当时流行乐风格的摇滚乐手(队)。
所以说,与其去听那一直跟着摇滚乐跑的流行乐,为何不去听听真正有影响力的东西?

三、风格多变

经过整理的摇滚风格共158 类,但如同有人说过,每个乐队或者每个人就是一种风格,所以有时分太细致是没太多的必要,但前提是,我们必须知道,世界上还有这么多风格类型的音乐值得我们去聆听。 
——百度百科《摇滚》词条

摇滚乐的风格是非常多变的,其实由于摇滚的定位也不是很准确,导致很多音乐都可以称之为摇滚乐。而说摇滚乐是噪音的人,他们大概只认为硬摇滚啊,重金属啊这种风格的音乐是摇滚乐,实际上摇滚乐的风格非常多。而对于普通喜欢听流行乐的人来说,比较熟悉的迈克尔杰克逊,艾薇儿(虽然我不是很承认),林肯公园乐队(虽然这个我也不怎么承认)等均属于摇滚乐。而一些在流行乐迷中也传唱许久的披头士乐队的《Yesterday》,约翰列侬的《Imagine》,皇后乐队的《We Will Rock You》、《We Are Champions》,老鹰乐队的《Hotel California》(加州旅馆),枪炮与玫瑰乐队的《Don’t Cry》,U2乐队的《One》(2006年世界杯主题曲之一),乃至于中国的Beyond(是否属于摇滚乐有争议)的《光辉岁月》,汪峰(此人已失去灵魂,下面会说)的《春天里》、《飞得更高》、《勇敢的心》,崔健的《一无所有》等,均属于摇滚乐。也就是说,就算你再不喜欢摇滚乐,你也一定有一首你喜欢的摇滚乐。

即使是朋克的起源之一的乐队性手枪乐队,也就是这个风格而已

摇滚乐不都是疯狂的杂乱的,也不都是“一群不务正业的小青年,留着长头发,染成五颜六色的,戴着各种金银首饰”(实际上即使是最叛逆的摇滚风格之一的朋克乐队里也很少见到这种家伙),比如披头士的风格就比较慢,U2的风格有些迷幻有些偏流行,枪炮与玫瑰虽然硬派但是完全不杂乱非常华丽,而R.E.M的风格就很抒情。在这么多的风格之中,总有一个适合你。

四、敢于说真话

不想做一个美国白痴/不想要一个新的狂热下的国家/你是否听到了狂野情绪的爆发/人类的原始本能在肆虐这个国/欢迎来面对又一个紧张局势/精神错乱包围了一切/但看起来不是一切尽如人意/媒体在描绘明天的美好/我们不想和他们一起追随
——绿日乐队《美国白痴》

摇滚乐是敢于说真话的音乐,摇滚人是敢于说真话的人。我常常见到一些歌手站在台前,假惺惺地“感谢xxTV”“感谢我的父母”“感谢xxxx领导”“感谢国家xx党”,这时我常常会恶心的想吐,心里想“x,你TM自己努力的成果,感谢他们干毛”,你生个儿子也得感谢领导?“感谢领导一次一次往我家跑我才能有这么个儿子”?

而摇滚乐是敢于说真话的,我们常常见到国外的一些摇滚乐队在台前直言不讳对国家对政府对领导人的厌恶,直言不讳他们内心真正的想法。这对于一个搞音乐的人来说,是难能可贵的。比如崔健在文化大革命结束13年后的《一块红布》:那天是你用一块红布/蒙住我双眼也蒙住了天/你问我看见了什么/我说我看见了幸福。在那个比较敏感的时刻(两年前发生了什么你们都懂的),他敢于在这个时候说出自己内心的东西。
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五、革命性

你以为你把他们都抓起来关在里面/你以为你拷打他们,他们就会死/你以为你用牢房控制了他们/你只是在给自己挖一条通往地狱的道路/你用他们的眼睛看看你自己/你的时间不多了
——枪炮与玫瑰乐队《中国式民主》

好了这就是我把那个比较无关紧要的“没有假唱”放在第一位的原因——我要用那个迷惑管理员让TA以为我写的是比较肤浅的东西,然后把这段插在中间,以避免这篇日志没和谐的厄运,因为这一段话题还是比较敏感的。
摇滚便是一场革命。他们很多人抒发的是自己的政治理想,痛批政府,以期获得更好的生活。比如性手枪乐队的《上帝保佑女皇》剑指自己国家的高层,而之前引用的枪花的《中国式民主》则是直指中国(这张专辑当然没有逃过被和谐的命运,事实上这支乐队的专辑在中国都没有正版)。从这种角度上来说,摇滚乐和韩寒的文章没有太大差别——摇滚乐还要更激进一些,至少韩寒不敢对政府骂一句motherfucker。
而摇滚乐确实引领过社会的革命,最显著的例子就是捷克。前捷克总统,捷克独立后的第一任总统,哈维尔当年被抓进监狱(当时正处于社会主义的极权统治下),而他在监狱中便是偷着听“地下丝绒”、“宇宙塑料人”等乐队的摇滚乐,他认为这种音乐可以抒发他的理想,以此作为激励。在那个时代,听美国的摇滚乐会导致牢狱之灾,但是他和千千万万的捷克青年一样,将摇滚乐视为和文学一样重要的生命元素,他们最终成为了革命的主力军。1989年,哈维尔发动“天鹅绒革命”,捷克原政府被推翻,哈维尔做了最后一任的捷克斯洛伐克联邦共和国总统。1993年,捷克正式独立,哈维尔任第一任总统。

前捷克总统哈维尔,已于2011年底去世

其实这也是中国政府不怎么支持摇滚乐的原因——摇滚乐的盛行必然会导致社会的动荡,这对于一个专制统治的国家来说简直太危险了。于是国家刻意的宣传一些所谓的“摇滚”形象,并将摇滚和流氓们混而一谈,让普通人对摇滚敬而远之,而对于已经成名的摇滚明星们,比如崔健和汪峰等,采取招安政策,对于国外的摇滚乐,基本采取封锁政策,而对于某些颇有些“靡靡之音”的歌手(我为了避讳不告诉你们是谁但是这群二逼在中国现在很火)进行鼓励政策,对于他们颇有些肆无忌惮的举动视而不见,而热烈欢迎他们的演唱并鼓励他们在中国流行——让人民变得麻木是避免政权出现问题的好办法。
愤青们,伪愤青们,对社会现状不满的人们,你们不听摇滚乐,实在是太可惜了。
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六、摇滚精神

这种音乐有一种震撼人心的、使人不安的魔力,这是一种使人警醒的、由内心深处发出的真诚的生命体验,任何人只要精神尚未完全麻木,就能理解。我突然领悟到,不管这些人的语言多么粗俗,头发多么长,但真理在他们这边。
——前捷克总统哈维尔回忆说

其实我不太想说这个已经被说烂了的颇有些扭曲的变得有些小清新的词,不过摇滚是真正有着精神的音乐,他们引领的是时代的精神。在捷克还受到集权统治的那个时期,捷克的“宇宙塑料人”乐队成为了年轻人们心目中的英雄。他们歌唱的歌曲均是对社会现状的不满和对政府的不满,这支乐队后来被抓了起来,但是他们成为无数捷克青年,包括捷克第一任总统哈维尔心中的精神动力。
6、70年代,在欧美是一个大变革的时代,青年们开始出现了新的价值观,他们反叛,他们反战,他们要求更多的权力,他们要求更多的自由。滚石乐队成为了那个时代青年们的心中偶像,与披头士的彬彬有礼不同的是,他们天天一副怒容,他们极具反叛精神,他们也极具自我主义,要求更多的自由,炮轰政府,炮轰社会,他们成为了那个时代青年们的精神引领,与之类似的还有朋克乐的鼻祖之一的性手枪乐队。
90年代,美国的青年们普遍对现状表示失望,对未来表示迷惘。科特·科本的涅槃乐队便是这些青年的代表。松垮的衬衫,牛仔裤,帆布鞋是乐队的传统形象,而他们的风格属于垃圾摇滚,又称车库摇滚,这是一种呈现出不对称性,使人感到迷惘,焦虑的音乐,这正代表了当时青年的想法:对于不合理的东西采取叛逆,对抗的姿态,以及在社会压抑下的失望的情绪。而这种让大量青年产生共鸣的音乐借涅槃之手红了起来,1991年涅槃的第二张专辑《Nevermind》正式发行,而这张专辑的销量甚至超过了迈克尔杰克逊的《Dangerous》成为当年唱片销量榜的第一名,让涅槃从一只地下小乐队一跃成为超级明星。科特·柯本本人在1994年沉浸在这种情绪中无法自拔,而他认为大多数人无法理解自己的音乐,再加上剧烈的胃痛(我本人倾向于他没有吸毒),他最终于1994年自杀,在最辉煌的时候终结。

涅槃乐队的主唱科特·柯本,他的死对音乐界的震动丝毫不亚于迈克尔杰克逊的死
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而中国的崔健则引领了文革之后一干青年的精神,他的《一无所有》、《一块红布》等音乐均体现了这种精神,而汪峰在鲍家街十三号乐队的时候也是中国青年的引领,他的《晚安北京》、《青春》、《小鸟》等歌曲均体现出对于那个充满变革的时代的迷惘。尤其是他最经典的一首歌《晚安北京》所体现出的迷茫,还有《小鸟》中的“因为我们,生来自由”,都是青年们的心里话。不过如今他已变成体制内的人,经常参加CCAV的《同一首歌》,写的音乐也变成了“飞得更高”“我爱你中国”“这是我们的梦”等或歌功颂德或无病呻吟的音乐,甚至还在旭日阳刚成名以后在版权费上刁难这两个民工。这种人,我们称他是失去了灵魂的人,他已不能成为精神的动力。取而代之的,是中国的新摇滚教父谢天笑。
对比某些成天唱的除了“爱情”就是“爱情”的歌手,高下立判。那些歌手我真是想骂他们,那么多的题材,你们除了爱情就不会唱点别的?你们才他妈20出头,连个男(女)朋友都没有,就一天天唱失恋,一个爱上俩俩爱上仨仨爱上六个六个爱上八的,你们他妈哪来的经验?唱你麻痹啊唱。那些唱了十多年全是爱情一个题材的,只能说明你们私生活太不检点了。

七、社会责任感

爱尔兰裔歌手U2成员Bono12月12日在法国巴黎,被授予2008年诺贝尔最高和平奖,以表彰他在救助非洲贫困和疾病工作中所做出的杰出贡献。
——搜狐娱乐

不少的摇滚乐队(手)都是极有社会责任感的,这里首推U2和迈克尔杰克逊。迈克尔杰克逊将大量的收入用于非洲的贫困儿童的救助,并创作《Earth Song》、《Heal the World》等歌曲呼唤世界和平,而U2乐队的主唱波诺三次提名诺贝尔和平奖,并在2008年获得诺贝尔最高和平奖(注意这个不是诺贝尔和平奖)以纪念他对贫困地区人民所做出的努力,另外他和比尔盖茨夫妇一起因为对贫困地区人民的救助而当选2005年《时代》杂志的年度人物,也曾获得国际特赦组织人权奖,他也曾和小布什共同讨论债务免除、艾滋病、疟疾和世界贸易等问题。
这位现场之王曾经在1998年智利的演唱会上,在演唱歌曲《Mother of the Disappeared》时让二十几位白发苍苍的母亲站在舞台上,手举他们死去子女的照片。那些年轻的生命在皮诺契将军的独裁统治时代,被绑架被逮捕被杀害,还来不及和母亲说再见就消失了。在演唱这首歌之前,主唱波诺说,这首歌献给以下的人:于是,老迈的母亲们一个个走到麦克风前,念出那些消逝的名字。之后,波诺温柔且温暖的歌声响起:午夜/ 我们的儿子和女儿/ 从我们的身边被带走/我们听见他们的心跳/在风中/我们听见他们的笑声/在雨中/我们看见他们的眼泪/听见他们的心跳/我们的儿子赤裸地站在墙边/我们的女儿在哭泣/他们在雨中垂泪……令人心碎的一幕。没有人比U2更能在舞台上展示摇滚的政治力量:深刻信念、动人的音乐、戏剧化的舞台效果,聚合成最“真诚”动人的表演。他们在舞台上向歌迷展现政治受难者母亲的哀痛、萨拉热窝的战火、非洲的贫穷,以及北爱尔兰的暴力,用音乐打动人们,并希望听众和他们一起改变这些时代的悲伤与不幸。
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U2乐队的主唱波诺入选2005年《时代》杂志年度人物(中)

除了成果卓著的MJ和U2,其他不少的摇滚乐队和歌手也曾为反战作出努力。鲍勃·迪伦创作了《Knock’in on Heaven’s Door》表示反对越战,这首歌后来被枪炮与玫瑰乐队和艾薇儿翻唱,鲍勃·迪伦也曾创作过《Blowing in the Wind》表示反战(这首歌似乎被选入了我国的高中历史课本)。而枪炮与玫瑰乐队除了翻唱过《Knock’in on Heaven’s Door》以外也创作了著名的《Civil War》表示反战。披头士乐队的灵魂人物约翰·列侬在乐队解散之后的1969年,为了反对越战而和妻子小野洋子全裸卧床静坐表示抗议,并创作了《Imagine》这首歌来呼唤世界和平——由于这首歌里“想象一下世界没有上帝”这句歌词他在1980的纽约街头遭遇枪杀。著名的平克·弗洛伊德乐队曾创作了《mother》表示反战。2005年10月19日,中国新摇滚教父在日本演出时,为了反对两天前小泉第五次参拜靖国神社而脱裤砸琴以示对抗。
这样的事情,这样的歌曲不胜枚举。对比某些歌手在汶川大地震的时候假惺惺的哭一下捐个5万人民币就了事的行为,实在是……顺带一提汶川地震时捐款最多的外国歌手是艾薇儿,约320万人民币。

八、经典

放眼上世纪的音乐,经典与否已经有了定数,说到50年代我们会想到猫王,说到60年代我们会想到披头士,滚石,鲍勃·迪伦,大门,吉米·亨德里克斯,说到70年代我们会想到大卫·鲍伊,性手枪,平克弗洛伊德,皇后,齐柏林飞艇,说到80年代我们会想到迈克尔杰克逊,U2,R.E.M,范·海伦,说到90年代我们会想到涅槃,枪炮与玫瑰,玛丽莲·曼森,回眼望去,每个时代积淀下来的经典乐队多为摇滚乐队,而不少的流行乐队和组合早已不知去向。如今的很多组合什么的,别看他们红极一时,过了十几年,几十年,就会被所有人遗忘,顶多是曾经喜欢他们的歌迷们看到这个名字的时候突然想起来,哦,我年轻的时候还喜欢过这么个组合。

这便是摇滚乐高于一般的流行乐的八大理由,所以说我前一段时间对某些组合的评判是不无道理的。如果有的人认为自己喜欢的这些偶像中能做到其中哪怕一两条,欢迎告诉我,我们来讨论。
另:涅槃乐队在1994年纽约不插电演唱会上翻唱了《Where Did You Sleep Last Night》,主唱科特·柯本在这次演唱会数月后,用猎枪了结了自己的生命。
胡望苏/文

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