一篇2014年的神文：“大陆的摇滚乐，是否算得上亚洲第一，完爆日本？”

在这个论坛已死的年代，滚君还会习惯性的逛一逛虎扑。今早居然就莫名其妙的看到了一篇关于中国摇滚的神文，题目叫《大陆的摇滚乐，是否算得上亚洲第一，完爆日本？》。

2年前的一篇神文：“大陆的摇滚乐，是否算得上亚洲第一，完爆日本？”

全文如下：

总是看到步行街（虎扑的一个栏目名称，这篇文章就发表在这个栏目里）日吹，日本音乐如何如何牛逼。

呵呵，无非是日本的流行音乐发展的比较早而已，起步较早，然后较早形成了一整套完善的流行音乐商业体系。

其实，我们中国，尤其是大陆的音乐，一点都不差，某些方面完爆日韩都不为过。
流行音乐（POP）的发展，可能大陆，包括港台确实相距日本有很大差距，这一点本人承认。
可是，其他的几个音乐类别，大陆完爆日本好不好？
日本的摇滚乐有什么成果？
Bz，X-Japan，这些顶级的日本摇滚乐队，也就跟五月天差不多。
而大陆的摇滚乐手，不说崔健，唐朝，黑豹，超载，窦唯，张楚，何勇，郑钧这些殿堂级的了，就是许巍，痛仰，指南针，天堂，冷血动物，鲍家街，轮回，左小祖咒这些摇滚乐手，随便拿一个出来，都够日本摇滚乐坛喝一壶的了。

(中间略去一段民族音乐的对比)

再延伸一点，其实，日本文化真没什么好吹的，日本只能产生优秀甚至顶级的流行文化。
动漫，流行音乐，快餐文化而已，有多少营养呢？
甚至包括文学，日本的文学，在深度上也跟中国没法比，就如同莫言和村上春树之间的差别。

PS：
回复还挺多的，可惜一些日吹缺乏基本的音乐素养和对摇滚乐的审美。
我承认，中国的流行乐团包括摇滚乐坛，在商业体系上，确实是远不如日本成熟，商业包装，运作，背后团队，等等，中国可能确实不如日本完善，技术上可能也不如人家。
这些商业原因导致了中国摇滚乐手在影响力（特别是国际上影响力），作品数量和成熟度等不如一些日本的乐手。
但是，就作品本身，从艺术性，思想性，音乐性等方面，日本摇滚远不如中国摇滚乐。
说简单点吧，就下面这三首中国摇滚乐的代表作，就艺术性，思想性，音乐性而言，日本有哪首摇滚作品能够媲美？

崔健《一无所有》
唐朝《梦回唐朝》
张楚《上苍保佑吃完了饭的人民》

别再提Bz，X-Japan，彩虹之类了，那种心灵鸡汤式的完全不能触及到灵魂的伪摇就算了吧。我之前说他们跟五月天差不多并非夸张，本人听日本音乐已超过二十年，最早听恰克飞鸟南天群星五轮真弓等等，我宁愿听滨崎步，也不愿意听Bz，X-Japan，彩虹这些肤浅的东西。

抛出文化上的差异，崔健唐朝窦唯张楚他们的作品，虽然影响力和作品数量上不及，但单就个别作品的艺术性和思想性而言，是皇后，滚石，约翰列侬，鲍勃迪伦，平克弗洛伊德这个级别的。
如，《梦回唐朝》完全不逊皇后乐队最牛逼的作品波希米亚狂想曲。
而《一无所有》，在境界上，比Yesterday，Hey Jude，Let It Be等不知道高出多少。
《孤独的人是可耻的》，《上苍保佑吃完了饭的人民》，在悲天悯人的情怀上，又岂是Blowing In The Wind，Wish You Were Here所能比拟的？

注意：有些人可能又要说我YY了，注意，这里说的是单一作品的横向对比。不是拿崔健唐朝他们跟皇后披头士他们比，由于诸多原因，他们在世界上的影响力，艺术生涯，作品数量等等方面，肯定不如后者。但是在单一作品的思想艺术高度上，中国摇滚乐手，完全不逊世界范围内的任何摇滚大师。

说日本的摇滚不行，不是技术不行，就技术而言，一些日本摇滚乐手可能是世界顶尖的，但是他们的境界不行，远达不到中国摇滚乐手的层次。（完）

耐着性子看完后，大家一定觉得既好笑又好气，真想把这帖子传遍全球，也想替里面提到的张楚、崔健、唐朝等人好好感谢作者一番。

2年前的一篇神文：“大陆的摇滚乐，是否算得上亚洲第一，完爆日本？”