香港乐坛大败局:富二代的啃老与偏执狂的自掘坟墓

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故步自封的香港乐坛

1997年7月1日零点,在香港上空盘踞了153年的英国米字旗徐徐降落。

五星红旗和紫荆旗在暌违多年之后终于交汇!

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当时,《义勇军进行曲》旋律激昂,维多利亚港烟花绚烂。

守在电视机前的亿万中国人民心潮澎湃,历经艰险,香港终于回归了!

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为庆祝这个伟大的历史转折点,北京和香港举行了文艺演出。

两岸顶尖的演艺工作者齐聚一堂,留下了众多“世间仅此一回”的经典场面。

最佳组合罗文和甄妮对唱《世间始终你好》,万丈豪情。

张国荣、巩俐、刘欢、那英、谭晶齐唱《团聚》,道出两岸人们对团聚时刻的无尽感慨。

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王菲、张学友、刘德华、黎明、郭富城、谭咏麟、林子祥、叶倩文八人更是难得同台合唱《香江组曲》。

香港,这座不过一千多平方公里的小岛,是东方最闪耀的明珠,灿烂的港乐文化正是其繁荣兴旺的代表作。

然而,“其兴也勃焉,其亡也忽焉”,港乐的兴盛持续不过二十年就迅速凋零。

多年来,人们一直在思索,回归之后,香港乐坛为什么会没落?

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回归那一年,市场对香港乐坛未来的走向满怀期待,歌手们都很努力地突破自我。

伴随着一首《风再起时》,阔别歌坛七年之久的张国荣复出了,“跨越97演唱会”一口气开了一百多场,甚至在红磡体育馆创下24天连开24场的记录。

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在舞台造型上,张国荣大胆而前卫,透视装、漆皮裤信手拈来,红色高跟鞋在他的脚下格外妖治。

唱《偷情》时,他干脆解开黑色浴袍,任凭鼓风机把衣角卷起。

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唱《月亮代表我的心》时,他动情地说,将这首歌献给母亲和唐先生。

演唱会的点滴在歌迷心目中是浪漫而珍贵的,但媒体对此却没有太多包容力,批评张国荣“不男不女”的声音不绝于耳。

但张国荣并没有为此妥协,在00年的“热情”演唱会上,他披着长发,穿着红黑魔鬼装信步走向舞台中央。

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就像他说的,“在我而言最引以自豪和骄傲的,既非功名,亦非利禄,而是我张国荣,自始至终都仍然是张国荣。”

1996年10月,27岁的王菲登上《时代周刊》杂志的封面,这是华语歌手第一次获此殊荣,标题还称赞她为“流行乐女王”。

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王菲并没有把这荣誉当回事,大咧咧地挺着大肚子为自己的新EP《玩具》录封面,照片中的她脸上洋溢着初为人母的喜悦。

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97年1月,窦靖童出生,王菲离开新艺宝,以6000万港币与百代唱片签约,成为全亚洲最贵女歌手。

当时她和新公司提出的签约条件是,不再出粤语专辑。

之后,同名国语专辑《王菲》的发行,《你快乐所以我快乐》和《闷》成为当时电台最受欢迎的歌曲。

同样是97年,已经封神5年的张学友决定探索歌者的新境界,他耗费巨大的精力自导自演了音乐剧《雪狼湖》。

三个小时的时间里,观众不仅听了一场张学友和林忆莲双剑合璧的高质量演唱会, 更欣赏到一个缠绵悱恻的经典舞台剧。

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这部音乐剧是香港真正意义的第一部音乐剧。

服装、演唱、故事都带有浓厚的东方气息。

《雪浪湖》初次上演便在当时萧条的音乐剧市场引发风潮,之后场场爆满,一票难求!

1997年,不仅是音乐人的绽放之年,也是很多优秀艺人的绽放之年。

这一年,舒淇凭借《色情男女》拿到金像奖最佳女配角,把脱掉的衣服一件件穿回来。

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张曼玉主演的《甜蜜蜜》横扫金像奖,三度获得“最佳女主角”让多年来压在张曼玉身上的“花瓶”称号不攻自破。

墨镜王凭借《春光乍泄》获得了戛纳电影节最佳导演,给那些不看好他的同行一个有力的反击。

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当大家都对港乐的未来抱有美好的期待时,98年的唱片销量却出乎所有人的意料,市场急剧萎缩,全年的收益只有95年的三分之一。

除了顶部的歌手能保持不错的唱片销量,一些中部和尾部的歌手能卖到几千张已是佳绩。

有人说,香港乐坛的没落是因为缺少原创力量。

长期以来,靠着翻唱日韩流行歌曲的香港唱片公司赚得盆满钵满。

本以为他们会拿出一部分钱投资原创音乐,但没想到短视的唱片公司对原创音乐的扶持愈加苛刻。

罗大佑曾说,香港没有真正的音乐人,除了黄家驹。

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唱片公司着力培养写词人的计划也功亏一篑。

在黄霑、林振强、林敏骢三大词坛巨匠活跃的八十年代,每隔几年都会涌现不错的词人,林夕就是在此期间被挖掘。

但九十年代之后,只有黄伟文一人出头。

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也有人说是歌手们的变故让香港乐坛轰然倒塌。

2002年,香港殿堂级歌手罗文因肝癌病逝,世间再无《狮子山下》。

2003年,张国荣从东方文华酒店24楼纵身一跃,《霸王别姬》那说不尽的风流妩媚戛然而止。

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几个月后,梅艳芳也因病离世,《女人花》的凄美婉转成为绝唱。

2004年,词曲鬼才黄霑去世,《沧海一声笑》的豪迈之气自此断根。

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同年,王菲退出歌坛,只留下一句,“如果我不唱歌了,我希望所有人都忘了我。”

新生代歌手虽然开始展露头角,但大厦将倾,孤木难支,狂澜既倒,独臂难挽。

还有人说,是星二代的啃老给了香港乐坛致命一击。

纵观当下香港音乐圈,那些叫得出名字的歌手几乎都是富二代或者星二代。

郑中基,人称“太子基”,他的父亲是亚洲娱乐界的大亨,曾经捧红过邓丽君、许冠杰、张国荣、张学友等多位天王级别的歌手。

林峯,父亲是厦门知名地产商,被誉为“厦门李嘉诚”。

麦浚龙,老爸是中建电讯集团的大老板,身价百亿。

这些富二代们闯荡音乐圈,一出道便轻易得到各种资源和曝光,拿到了别人努力很多年才能拿到的奖项。

在一定程度上,剥夺了多少家境普通的音乐人的机会。

注意,滚君这里说的不是音乐好坏,而是整个市场的好坏。

诚然,这些歌手的作品,有些也是很棒的,我也喜欢,但更多只是对乐坛资源的一种消耗。

不管在什么系统,一旦有“世袭”现象,都是发展不利的开端,因为这意味着市场不流动了。

以上三种说法都有其科学性,香港乐坛的没落既有其自身的不思进取,也有时代潮流的选择。

但在滚君来看,港乐没落最最重要的原因是,新生代香港歌手没搞明白自己的市场该在哪。

香港歌手只需要给香港人唱歌就够了,是香港乐坛最可悲的盲目自信。

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早在10年前,联合国《2008/2009全球城市现况报告》就显示,香港是全亚洲贫富差距最大的城市。

因为它的实体和互联网产业均不行,仍然以过去的金融、贸易物流为主要经济收入。

大部分人很难在社会上找到一份匹配得上房价的工作。

有才华的平民子弟,也难以进行阶层跃迁。

所以,在这种大环境下,香港根本无法支撑文娱产业健康地发展。

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越来越少的人可以把玩音乐当成职业,因为写一首好歌也换不来下个月的房租。

越来越少的人买唱片了,因为网上听一听就行了,钱要花在刀刃上;

越来越少的人拍文艺电影了,因为找不到“为爱发电”的投资商。

难道港乐只能困在这个死局里吗?

不,不是的。

香港乐坛从来不缺少有才华的年轻人,缺少的是资源和渠道。

一旦有资源和渠道的助力,他们可以很快打开知名度。

2003年,一位即将迈入而立之年,但在香港乐坛仍然不温不火的歌手,试探性地发了一张国语专辑《黑白灰》。

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让他没有想到的是,专辑中的一首《十年》让他火遍两岸三地,一下打开内地市场。

这个歌手就是陈奕迅。

这一年,他击败张学友,成为台湾金曲奖的最佳男歌手。

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之后《浮夸》、《最佳损友》、《红玫瑰》等曲目在内地流行开来,他在歌神之路上一步步进阶。

多少人的青春都沉溺在他的《好久不见》、《全世界失眠》、《富士山下》里。

虽然香港的唱片公司接连倒闭,专辑销量难以与黄金时代的歌手们媲美;

但是借助着内地市场的支持,他以一己之力留住了港乐最后的体面。

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08年,一位刚刚中考完的女孩发了自己第一张EP,她嗓音独特,唱腔华丽,一下就吸引了香港音乐圈的注意,还拿到了最佳新人奖。

19岁时,她已经在红馆开了五场个人演唱会。

她叫邓紫棋。

当时大众对这个名字还无比陌生。

直到2014年,她参加了内地音乐类综艺节目《我是歌手》,凭借上亿的曝光度,她的才华俘获了大批歌迷,一跃成为香港乐坛的中流砥柱。

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陈奕迅和邓紫棋的成功或许是港乐破除困境的最佳范例——依靠内地庞大而活跃的市场,用资源点亮才华,用才华引导资金。

香港不缺优秀的新生代歌手,像侧田、麦浚龙、薛凯琪、陈柏宇、谢安琪、林二汶等都是实力派。

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他们的音乐造诣可能比前辈更优秀,但没有一个人能够抵达前辈的高度。

最重要的原因是,如今的香港已经失去打造巨星的资源和力量。

为什么以前香港可以,现在就不行呢?

有人说是因为英国人走了。

放屁!

这其实是一个再正常不过的经济规律。

回归前,香港经济和中国其他城市比可谓是鹤立鸡群。

内地但凡是有能力、有机会的艺人,都会去香港谋求一个更大发展。

这种资源倾斜在哪都是这样。

香港回归后,内地经济借助互联网迅速腾飞,人口优势体现明显。

2009年,上海GDP总量达14901亿,第一次超过香港。

从此,两座城市的差距越拉越大。2018年,上海GDP已经比香港多了整整8400多亿美元。

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按照刚说的市场规律,现在香港的资源反过来往内地倾斜才是正常的。

就像成功的陈奕迅和邓紫棋。

但是现在香港大部分新生代歌手,还是在刻意与经济规律抗衡。

一些歌手坚持只唱粤语歌,不唱国语歌。

还有一些歌手被别有用心的政治力量怂恿,公开发表不当言论被永久封杀。

他们本来可以有很好的星途,但都死于自己的无知行为和无知言论。

他们可能不知道,香港还是那个香港,内地早就不是那个内地。

周星驰北上,用《美人鱼》刷新了中国电影票房记录。

林超贤北上,以一部《湄公河行动》惊艳众人。

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王晶北上,用《追龙》来延续港片的侠义衷肠。

资金在哪里,人才就涌现哪里,这是不变的经济规律。

某些网友还说这些香港人就是来内地掘金的,应该限制他们在内地的发展。

当然不用!

我们不仅不该限制,还要敞开大门迎接。

因为我们都是中国人。

现在大陆发展好了,当然要对所有同胞敞开怀抱。

只要你愿意,都可以享受这个国家的发展红利。

但某些在自己一亩三分地使劲作妖的香港音乐人,还是亲手毁掉了港乐崛起的机会。

港乐的黄金时代已逝去,也许它还会有白银时代,也许没有了。

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