最近贾樟柯的新电影《江湖儿女》正在热映，这是贾樟柯目前为止投资最高的一部电影，也是票房最高的一部电影。有人说这是今年华语最让人期待的电影。
最先吸引我的是月初时看到了黄海设计的电影海报。
先是被画面结构和反差强烈的配色镇住了，再是不禁赞叹设计者的用心。
关公文化是江湖文化的核心，关公像在电影中也有出现；电影的故事背景是山西，关公也是山西人。
江湖很大，江湖儿女却很小。
边缘化的小人物，漫无目的地生存。
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男主角斌哥，自诩是黑道大哥，是“江湖中人”。嘴上说着肝胆相照，供奉着关公像，但是为了一点蝇头小利就可以背信弃义，插别人两刀。好了伤疤又能立刻忘了疼痛，记吃不记打。
女主角巧巧，自以为是江湖外的人，只是大哥身后的女人，却在关键时刻挺身而出，为斌哥顶罪、坐牢。在监狱里呆了五年出来，找到斌哥也就是想问清楚：“咱俩是个什么关系”。
男女主角兜兜转转十几年，想要钱的最后残疾落魄；想要情的最后说无情就不会生恨了。
这就是贾樟柯想表达的江湖，一言难尽，五味杂陈；这就是生活，不如意十之八九。所以事事顺心才会是一句祝福，因为其实我们都知道，往往就是事与愿违。
借用电影中的一句话：“我们都是宇宙的囚徒”。
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有人说这部电影充满了负能量，看得让人觉得堵的慌。
这不是贾樟柯第一次收到这种评论。他的电影总是聚焦于破败落后的小城市，底层苦苦挣扎的小人物。之前就有人问过他：中国已经改革开放发展了这么多年，你怎么就老盯着这些破烂？
贾樟柯说：“不能因为整个国家在跑步前进，就忽略了那些被撞倒的人。”
电影结束于监控画面中巧巧模糊的影像，这是在生活中这是随时可以被删除的垃圾画面。电影用两个小时都在讲这些模糊的身影，每个人身上都有那么生动的故事，贾樟柯拍电影就是不想让这些身影被随意删除。
回避那些真实存在过的人和事才是可怕的。我们总是期望happy ending，但成熟的标志之一，就是学会欣赏悲剧并且接受它。
认真想想，其实很多人身边都有个“斌哥”，也许是认识，也许是听说。
他们还是学生的时候就“声名在外”，也早早的就离开了学校去混社会。可到最后，要不就进了监狱，要不就外出打工。总之，能混出个名堂再洗白转行的真是凤毛麟角，只存在于家乡人口中的“传说”。
大部分人早早的就被生活蹂躏的没有了棱角，年轻时的锐气和狂傲早已不复存在，只剩下忙碌于养家糊口、死鱼般的眼睛和臃肿的体型。
这也是为什么贾樟柯想拍《江湖儿女》：小时候，他家那片的大哥，高大、精干，打架以一当十，是当时男孩心中“男人”的样子。十几年后再回家乡，大哥已经变成了大叔，而且是头发稀疏、身材发福的那种。男人的血性也早就转化成可以出售的服务。
所以他要拍扎根在真实生活的江湖世界，而不是想象中离奇的江湖：
“江湖”不单是街头热血，更意味着动荡激烈、危机四伏的社会；儿女则代表着那些有情有义的男女。
今天，其实每个人都在江湖上。我们背井离乡、四处打拼，江湖也逐渐变成一个广义的概念：人与人的关系，不断变化的人情世道。
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有人问女主角巧巧变成了“江湖儿女”，是认命的无奈还是主动选择？
贾樟柯说其实我们本就没有太多选择。但是我们可以把握自己。
被斌哥拉进江湖的巧巧反而是整部电影中唯一坚持了“情义”二字的人，也是电影中“侠女”一样的存在。
巧巧是一个超越情困的女性，她超越了情感的羁绊，成为真正独立的人。所以她可以不恨，可以收留。
曾经看过一句话：
一个不成熟男子的标志是可以为了自己的理想而伟大的死去；一个成熟男性的标志是可以为了自己的理想而卑贱的活着。
小时候觉得自己长大后要成为一个“厉害”的人，鄙视所有碌碌无为的庸人。但最后我们都成了生活在烟火气中的普通人，我们身上背负的东西也都很普通：学业、工作、家庭，朝九晚五的穿梭在城市里，谨慎小心的活着。
有人说这是对命运的低头妥协，但我觉得这是不再沉迷于虚无的幻想，认清现实后更加坚强努力的活着。长大了才明白，有时候“普通”已经是竭尽全力。
正如电影的英文名：Ash Is Purest White，灰烬是最纯粹的白。“火山灰是最干净的，因为它经过了高温燃烧。”
每个人都会经历生活的历练，生活把我们折磨得像火山灰一样，最后可能连名字都会烟消云散。但是曾经这个生命是那样鲜活可贵。
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