过了三十年,中国摇滚已是行将就木?错,我们正在路上!

音乐猛料 过了三十年,中国摇滚已是行将就木?错,我们正在路上!

世界没人明白我,我就孤独着。

本文来自第三方投稿,作者:解宇

“世界上本没有路,走的人多了变成了路。”摇滚人硬生生闯出了一条路。这条路始于1986,在1994达到巅峰,现在这条路却渐渐落寞了。

1986年,崔健在工体的那声怒吼无疑喊出了千年以来中国底层人民的心声,点燃了他们的热血,从那一天起中国终于有了自己的摇滚。从那之后大陆掀起一股摇滚潮流,在首都许多知识分子、年青人开始听摇滚开始玩摇滚,在那个潮流中诞生了许多优秀的乐队、歌手和作品。像黑豹、唐朝、魔岩三杰——窦唯、何勇、张楚。

过了三十年,中国摇滚已是行将就木?错,我们正在路上!

中国摇滚可以看做是改革开放这几十年对中国影响的一个缩影。摇滚玩的是思想,中国摇滚看似来源于西方实则来源于前年之久的中国文化,这要从古代看起。自古以来,统治者都需要愚昧人民的思想来维护自己的统治地位,兴文字狱,思想上的封建。

但不可否认今天相对于过去的几千年而言人的思想还是很自由的所以我们所生活的时代是思想较发达的时代。思想会孕育出艺术,像当代诗歌、小说当然还有音乐。对于西方来说,他们的摇滚是工业化的产物。高收入高失业率,快节奏高离婚率,人权与战争,嬉皮士和传统派。矛盾重重的社会比然有反叛的思想,这是他们的摇滚。

过了三十年,中国摇滚已是行将就木?错,我们正在路上!

而我们的摇滚与千年的封建专制有重要的关系。毕竟你传千年的东西,即使被推翻了还是有所遗留。人民被专制怕了,到了现在任何压迫或剥削都能引起反抗,不管是家长的管制,学校的压力还是国家社会的压力。你有问题我就要说,你不叫说我偏要说,不能明说我就暗着说。这就是中国摇滚,永不妥协。即使你存在的很隐秘,但我会隐秘的揭露你。

中国从都不缺思想者,上至春秋战国时的诸子百家到新文化运动时期的鲁迅先生等人。我认可鲁迅,他写的东西直接,直刺问题的根源。中国缺的只是敢说的实干家,因为今天敢说真话的人不多了。经济发展是国家主题,整个社会变得极其功利。

尤其是文娱行业,当钱能影响到艺术创作时这就是一种悲哀。而我们就处于这样一个时代。当前中国摇滚有这严重的生存问题,这与商业化脱不了关系。摇滚艺术家们时常面临站这样的选择坚持还是妥协,我要是坚持我所想表达的价值观而大众却无法接受。要是我去迎合大众的口味我只能说“恶心”。

过了三十年,中国摇滚已是行将就木?错,我们正在路上!

魔岩三杰那一代人可以说是中国摇滚的见证者,他们走过了摇滚最初的路,经历了最辉煌的时代也走向了落寞。94年无疑是中国摇滚的最高峰,在红磡声嘶力竭的呐喊把大陆音乐成功推广到了香港。

现在对于魔岩三杰的评价就一句话“何勇疯了,张楚死了,窦唯成仙了”而黑豹给人的感觉像是被商业化毁了,再也找不到到年纯正的hard rock的感觉。唐朝自95年贝斯手张炬死了后就一直沉默。从此中国摇滚给人的感觉像是死了。

中国摇滚一直在夹缝中生存,许巍、郑钧签约红星,谢天笑成立冷血动物,沈黎晖创办摩登天空,张帆成立迷笛音乐学校。这些现在成为中国摇滚的支撑,培养了许多优秀的摇滚乐队和音乐人,像痛仰、逃跑计划、扭曲机器、脑浊等。

虽说现在的中国摇滚没有当年那么热,但是摇滚本就是一个小众的东西,艺术家想要传达的理念与一部分人达成共识。现在的中国摇滚有很多年轻人热爱,他们与前辈不同有着优秀的技术、良好的设备、和大量的信息,但对于摇滚精神,不妥协他们甚至做的比前辈好。

过了三十年,中国摇滚已是行将就木?错,我们正在路上!

老崔说过中国文化要想达到繁荣就必须开放,全面的开放,真正意义上的开放。对于中国摇滚来说需要的也是开放,思想上的开放,经济上的开放。我们不奢求大众接受摇滚,只求尊重,思想总是有分歧只能是求同存异。

对于中国摇滚来说需要的是多一些演出的机会,少一点对于思想题材的约束,社会能多支持一下推广一下。毕竟中国在日益强大,中国文化的影响力也在提高,那么作为中国灵魂的呐喊,思想的产物,中国摇滚也必将成为中国的骄傲。

世界没人明白我,我就孤独着。送给所有热爱摇滚的人。

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