以“梦想”的名义抓回一个音乐的“逃犯”

有话直说 以“梦想”的名义抓回一个音乐的“逃犯”

真诚对待创作的音乐人,他的才华一定不会被掩盖!

试问一下,世界上有没有那种类似于一个家庭给子女天天吃泡面吃了十年长大的情况?

有,而且“存在即合理”,请掌声响起来,鲜花一车一车送过来。

让我们恭喜内地音乐类电视选秀节目10年以来为普罗大众带来不忘初心的贡献,并期望接下来的10年里音乐选秀节目任能够一成不变的唱响梦想的伟大歌颂,以一贯的套路坚持说出你的故事!

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电视音乐选秀平台在这至少10年以来几乎垄断了普罗大众的审美,甚至90后可以说是陪着这些选秀节目长大的,对音乐的审美有很大程度上被电视选秀节目所驯化,这种占据主流的平台所掌握的流量远远超过任何其他一种展示音乐人的方式。

甚至一名沉住气对音乐认真10年的音乐人远远比不上一位选秀“歌手”的待遇。

平民化,低门槛,故事性某种程度上排挤了音乐人的专业与真实性。

从2006年湖南卫视以梦想唱响的主旋律,到现在还是梦想为主。当梦想成了高度集权的意识,那么其他的也只能唯命是听了,而真实则被梦想判成了阶下囚。

不妨让我们来了解其中一位阶下囚是何等的触目惊心——梁博

以“梦想”的名义抓回一个音乐的“逃犯”。

犯有违纪行为,藐视“规则”不说故事,脱离群众,于四年前出逃美国回来,不但没有痛改前非还变本加厉,竟然唱出《灵魂歌手》这样的歌曲。

把灵魂融进人们的内心里,笑话!在电视选秀节目上能允许歌手有灵魂内容的存在吗?

毕竟人家是要讲究唯收视率辨证论的。

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梁博从好声音到现在,对很多人而言令人感受最深的是巨大的蜕变让人耳听一亮,而了解关注的人熟知的是梁博一年一年的在高速蜕变。

五年前他进入大众视野只知道是有点冷冷的感觉,但双眼还是透露某种坚定,或许就是当时那种隐隐约约的坚定背后隐藏了巨大的决心。五年前他身上残留着太多汪峰的影子,准确说是没有拥有自己声音的歌手,在别人看来是冠军,在他看来是否这个名称又意味着些其他什么?

“我以前特别希望能当明星,但现在知道这些都是假的。”

以“梦想”的名义抓回一个音乐的“逃犯”。

在冠军之后这么炙热的人主流媒体上却莫名其妙的消失了将近两年,而其他一些同台的歌手却活跃在各种媒介上,身价突飞猛进,商演广告时不时出现在大众媒介上,然而作品呢?

但梁博的消息大多在某种程度却是堕落的形象,例如“好声音冠军在美国沦落街头卖唱”“当年的好声音冠军为何无人问津”这类的。

可2014年4月份梁博就出了一张黑白封面《梁博》的原创专辑,从作词到作曲到编曲,其实专辑我更想强调的是他才23岁。或者这么说,这张走流行摇滚路线的专辑在那些老耳朵的乐评人听着用来往上对比摇滚老炮而不是往下对比其他歌手,已经是一种证明。

尽管这张确实显得平淡,并没有多大惊艳的地方,配乐按大多流行摇滚的方式循规蹈矩的。但这张专辑却已经能够体现出梁博是一个真正的歌手,已经达到国内标准线的歌手,注意这只是当时乐评。

以“梦想”的名义抓回一个音乐的“逃犯”。

2015年11月,好声音任然热火如潮,其他好声音歌手任然在知名度的热搜上(作品呢?),而任不为大多数人所知的梁博已经推出了第二张原创专辑《迷藏》

“我坚信一个音乐人只有作品才能说明一切,如果我的作品不好,你们骂我,真的,你们尽管骂我。”

这次这张同样8首歌曲的专辑,可以说每一首对比上一张专辑的每一首都明明显显“一个八度”的提升,这种明明显显的蜕变让人强烈的感受到这位歌手对音乐他不是开玩笑的。在专辑中吉他明显退居一线,编曲上更多突出键盘的作用,多了一个维度的线条,虽然混音处理起来更加繁琐了,但歌曲听起来却更丰富。

以“梦想”的名义抓回一个音乐的“逃犯”。

梁博不但在技术上的成熟。歌曲里承载的情感变得比上张专辑更有深度,仔细听也可以感受到梁博声音的张力比之前变大,克制性增强而将情感浓缩的迹象,这是成熟歌手的一个标志。

当然对那些在摇滚浸淫多年的乐评人或是资深乐迷听来也许拥有一席之地还有点勉强,但反观当下心中对梁博早已有很大的期待价值。

2016年,已经发了两张原创专辑的梁博已经逐渐被人所知,而绝大多数从电视平台上的歌手现在早已没人记得起有那几个,变的是身边的朋友慢慢问起我“你听过梁博的歌吗?”。

在电视音乐选秀节目几乎占据大众音乐审美的局面上,一首好的作品在传播上往往要滞留一段很长的时间才到人们手机歌单里。

梁博的创作发行逐渐的慢了下来,歌曲更加的慎重,但每一首却都反响很大,2月份的《给我一点温度》,7月份的《喜剧》8月份的《鬼》等,再到12月份的《灵魂歌手》,再到前不久的一首《男孩》。

以“梦想”的名义抓回一个音乐的“逃犯”。

梁博终于在《歌手》平台面向大众,面向同行,以《灵魂歌手》,不!而是一个音乐团队领袖出现在人们面前。当年那双眼里隐隐约约的坚定终于浮出水面,身上隐隐约约的气场也变得有感染力,他也已经是一个可以掌控一个乐队的歌手,那种绝对的掌握权不是随随便便可以驾驭的。

“我只在乎我的作品怎么样!”

《男孩》的发行就在歌手这个平台上,当梁博坐在钢琴上唱这首第一次出现在人们的耳朵里时,我应该这么说,这让一位对流行音乐早已“性冷淡”的乐迷意外的“勃”了起来。

《灵魂歌手》跟《男孩》,这两首歌在流行音乐上绝对属于好作品的行列。而梁博,放眼未来,还有多大的潜力可以惊艳到人们,留给时间去解答!

以“梦想”的名义抓回一个音乐的“逃犯”。

再回到电视音乐类选秀节目上,说真的,至少十年了,结出了多少个像梁博这样的果实?这种一家独大的平台模式仅对好的原创音乐作品能有正面影响吗?至少这种集权的现象把人们的眼光都往一条线上放去,是否又对其他声音的埋没呢?难道电视音乐类选秀节目就认定大众对音乐的审美就十年不变吗?因为商业连喊麦这种东西竟然都充斥在媒介上盛行了,真是可怕!

(怕的连人都不敢想有后代了,如果以后孩子们的音乐世界里是以喊麦为主流的“一人我饮酒醉”的时候,那岂不是现在就要做好绝后的准备而防止这种现象诞生了)

以一种怨妇心态的说一句,苦了那么多有所创作出来的风格各异好作品的优秀音乐人!

但还是要积极的说一句:“真诚对待创作的音乐人,即使以商业为导向的电视音乐选秀在怎么乱花渐迷游人眼,始终掩盖不了他的才华!”

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