最近李健和小岳岳大闹《歌手》总决赛的视频被刷屏了，评论一边倒地支持健哥享受舞台的音乐态度。
这一闹，把那些假正经的音乐商人杀个片甲不留。那位每一期都一边喝着水一边卖着关子宣布名次的总导演就像是一个跳梁小丑。
有人说李健是段子手，也有人说是顽童。但事实上，他是一位含蓄的叛逆者，是武艺超群，身在江湖却立于规则之外的怪侠。
看李健和小岳岳砸场子的时候，小糖人满脑子都是陈升的《牡丹亭外》：”写歌的人假正经，听歌的人最无情。”
而李健那一副”关我屁事”的姿态，也像极了有过之而不及的怪才陈升。
艺术无国界，我们暂且放下任何政治立场，单纯地聊聊音乐、聊聊态度、聊聊时代。
陈升1958年生于台湾彰化乡下，1988年出道。
出道近30年，已经发行了三十余张专辑，是少有的既高产又高质的音乐生产者。
陈升和罗大佑、李宗盛齐名，是台湾乐坛教父级人物。在滚石如日中天的时代，他们三位，以及周华健、张洪量、赵传等就是整个华语乐坛的中流砥柱。
而时代更迭，这些人有的隐退，有的变成了自己并不甘愿成为的经典，就连如今依然被奉为乐坛大哥的李宗盛，也更多在改编昔日作品，鲜有新作问世。
只有陈升，虽然多年前因政治立场逐渐淡出大陆主流市场，但他从未被时代改变，他触及灵魂的创作也从未离开过音乐爱好者的歌单。
但他却说：求求您不要再问我，为什么大家都休息了，转业了，而我还在演着，唱着。就说，我实在不知道要做什么别的好了。
除此之外，他还有个身份，是两位大咖的师傅。
徒弟刘若英广为人知，连“奶茶”这个外号都是陈升起的。他为她量身打造的第一张专辑的主打歌《为爱痴狂》大获成功，也奠定了刘若英在华语乐坛的地位。
这首歌也在1995年获得了金马奖最佳电影歌曲奖。
“想要问问你敢不敢，
像你说过那样的爱我。
像我这样为爱痴狂，
不管你会怎么想。”
不得不说，这首歌很陈升，小糖人脑海中浮现出陈升穿着花衬衫，拿着酒瓶的经典形象，一切都豁得出去，只要自己觉得值得。
另一个弟子是帅得封神的金城武，但两人却在相爱相杀之后渐行渐远。
金城武和当今的鲜肉们不同，很少有人知道，他因为想要买摩托车拿不出钱来，误打误撞进入娱乐圈，因有创作才华被陈升赏识，并作为创作歌手出道。
但两人却因为性格原因渐行渐远，口无遮拦的陈升，遇到了自闭的金城武。陈升反对金城武关在家里做创作，终于在一次剧烈争执之后两人分道扬镳。
陈升有次吐槽说，在北京忙工作的自己得知金城武也在北京，写了一封煽情的信，说：”小武，你还记得我吗？我是你的师傅。”但至今没有收到回信。
刘若英的情深义重也好，金城武的渐行渐远也好，我们能看到的，是他一直试图将整个自己全盘托出，毫无保留，才华横溢，而且重情重义。
老牌乐评人孙孟晋曾说：“如果一定要说罗大佑的歌词是文学，那么我情愿说陈升的歌词是日记——一种走到哪写到哪，活到哪唱到哪的日记。”
陈升的歌，有年少愤怒，有追寻自己，有旅行日记，而引起最大共鸣的是写男人情怀的歌。
最著名的应该是《把悲伤留给自己》，据陈升自己说，当时发了两张唱片不红，市场部的女生软磨硬泡让他写一首情歌，他被逼得不行就写在了一个烟盒上。
这首歌一红就红了几十年。
前面说过的《牡丹亭外》，含括了《女驸马》、《牡丹亭》以及《枕中记》三个经典老戏。陈升戏谑地以女驸马开头，”皇榜高中”、”红袍宫花”、紧接着却是《牡丹亭》的”黄粱一梦”。
“黄粱一梦二十年，依旧是不懂爱也不懂情。”一个铁血柔情的男人，唱着永远也搞不懂的情。
还有《风筝》，这是陈升写给弟子刘若英的歌。“我是一个贪玩又自由的风筝，每天都会让你担忧，如果有一天迷失风雨中，要如何回到你身边。”
这首歌引起了很多人的共鸣，自己在飞的时候，谁会一直牵着线等待呢。
《二十岁的眼泪》是写给金城武的二十岁生日礼物，“是20岁的男人就不再哭泣，因为我们再找不到原因。”
陈升的每一首歌都有一个故事，这些故事是他的人生，也是乐迷们的青春。
而李健和小岳岳大闹《歌手》总决赛时，小糖人为什么突然看到了陈升的影子呢？
心里住着相思少年的中年大叔，不仅有诗和远方，还有故乡和心爱的姑娘。
陈升2000年的专辑《50米深蓝》中有一首歌叫做《一个人去旅行》，是陈升的远方。
“我怕你在异乡夜里孤独醒来，
要拒绝两人单调的生活，
想要寻找自由，
迷信了爱情就迷失了我自己。”
2011年的新专辑《家在北极村》的封面上写着：”你去不了的远方，我帮你把故事带了回来。”但他唱的，却是他认为的远方的故乡。
小糖人想到李健曾说的，我希望当一个诉说者，作为载体去抚慰听众的灵魂。”
他的《贝加尔湖畔》、《一往情深的恋人》以及他翻唱的作品，也像陈升一样，将日记写成歌，无一不在试图触碰心灵。
李健和陈升都是以歌词取胜的音乐人，举重若轻地唱着，不刻意追求韵脚，只是淡淡地唱出他们对人生，对情，对世界的理解。
他们身体力行地，将音乐植入自己的灵魂，再去填充更多灵魂的空白。
在小糖人看来，李健最像陈升的，就是一副”世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”的洒脱，试图用“不正经”来回应自己看不惯的“假正经”。
这是陈升，也是现在的李健。
他们都生性敏感，在大时代中还有着革命者的态度和尊严。
陈升近些年和左小祖咒同流合污，风格发生了较大的改变，乐迷吐槽陈升被带跑偏了。而当媒体就这个问题问到陈升时，他说：关我屁事，关你屁事。
相比陈升的浪子气，李健多了一分知识分子气质，他的表达更为含蓄而且温和。
他不会直截了当地抨击他看不惯的事，但他会用他的方式来告诉世界，我不在乎，希望你们也别在乎，一场游戏而已。
李宗盛曾说过：“华语乐坛关于音乐的新闻都出现在娱乐版块，这是对音乐的不尊重。”
陈升和李健不正经的外表下， 却隐藏着一颗正经得不能再正经的心，温柔地坚持着，含蓄地叛逆着。就算不能真的改变音乐环境，至少没有对不起自己。
以陈第一张专辑《拥挤的乐园》所说的结尾：“如果你们认为我有一点怪，那是因为我太真实。”
30年，他的真实没有被时代改变，弥足珍贵。
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